La représentation graphique est la pratique de visualisation de l’abstrait : l’utilisation du plan de coordonnées non pas pour cartographier un territoire ou pour délimiter une floor bidimensionnelle, mais pour suivre une quantité mesurable dans l’espace et dans le temps, des quantités telles que la place, la vitesse, la température et la luminosité. . Son invention remonte à Nicole Oresme, évêque de Lisieux, courtisan de Charles Quint et philosophe scolastique et mathématicien qui a enseigné au Collège de Navarre de la nouvelle Université de Paris. Son Tractatus de configurationibus qualitatum et motuum (Traité sur les configurations des qualités et des mouvements) de 1353 présente les premières variations de ce que nous appelons aujourd’hui les fonctions et les axes x et y, qu’il appelle « longitude » (l’axe de la variable indépendante) et « latitude » (l’axe perpendiculaire pour tracer les valeurs de la variable indépendante). variable dépendante). Ce qui a fait de ces photographs non seulement des « graphiques » illustratifs mais statistiques, c’est l’insistance radicale d’Oresme sur la présentation des variables dans un rapport précis, avec un sure accord d’échelle entre l’unité de mesure et l’objet, le sujet ou le processus mesuré. Son principe clé, du moins en ce qui concerne le visuel, est le suivant : « La mesure des intensités peut être à juste titre imaginée comme la mesure des lignes. »
Non content material d’avoir simplement créé des graphiques, Oresme a également spéculé sur la création de graphiques de graphiques, dits graphiques complémentaires qui vont au-delà de la cartographie d’un phénomène individuel pour cartographier les relations entre des ensembles ou des groupes de phénomènes multiples, une innovation qui a pris le combinaison statistique de l’algèbre et de la géométrie jusqu’à la frontière de ce qui allait devenir le calcul moderne.
Il est frappant de constater quels phénomènes – et quelles relations – Oresme jugeait dignes d’être représentés graphiquement. Ses exemples incluent le mouvement, la chaleur et le froid, mais aussi diverses définitions et degrés du qualitatif, y compris le chagrin ou le chagrin, prophétisant en fait l’avenir de l’infographie, qui ne prétend pas mesurer uniquement la manufacturing, la consommation, les fluctuations de prix ou les orbites. des étoiles, mais aussi le flux et le reflux de l’opinion humaine.
Il s’agit d’un désir profondément contemporain de métriquer et de paramétrer nos propres pensées et émotions, et de créer des modèles dynamiques à partir de ces normes pour montrer – rendre seen – notre vie sociale et politique.
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En 2015, une équipe de six universitaires américains a publié « The Rise of Partisanship and Tremendous-Cooperators within the US Home of Representatives » dans la revue PLOS UN. Le journal a fait sa tournée à la veille d’une saison d’élections présidentielles américaines particulièrement tendue, à une époque de soi-disant fausses nouvelles et d’indignation des fake, lorsque, comme le résumé du journal le dit impassible, « Il est largement rapporté que la partisanerie au Congrès des États-Unis est à un niveau historique.
Comme pourrait le dire Donald Trump : « Les gens parlent… J’entends des choses… »
L’article s’est efforcé de tester cette hypothèse « largement rapportée » et d’en comprendre les fondements. Ce faisant, il partait du principe qu’au Congrès américain en général, et à la Chambre des représentants en particulier, « les individus sont persuadés de suivre les lignes du parti tout en ayant la possibilité et les incitations de collaborer avec les membres du parti opposé ». Dans l’espoir de « mesurer) dans quelle mesure les législateurs ont tendance à nouer des relations idéologiques avec les membres du parti opposé », le doc a ensuite quantifié ce niveau de coopération, ou le manque de coopération, entre les démocrates et les républicains de la Chambre entre 1949 et 1949. , sous l’administration Truman, et en 2012, sous Obama.
Je vais continuer à citer :
Chaque membre de la Chambre des représentants des États-Unis de 1949 à 2012 est représenté comme un seul nœud. Les représentants républicains (R) sont en rouge et les représentants démocrates (D) sont en bleu, les changements d’affiliation aux partis ne sont pas reflétés. Les bords sont tirés entre les membres qui sont d’accord au-dessus du seuil de voix du Congrès. La valeur seuil est le nombre d’accords où toute paire présentant ce nombre d’accords est également inclined d’être composée de deux membres du même parti (par exemple DD ou RR), ou d’une paire multipartite (par exemple DR). Chaque nœud est dimensionné par rapport à son nombre complete de connexions ; les bords sont plus épais si le binôme s’accorde sur plus de votes… Nous définissons un réseau de plus de 5 thousands and thousands de binômes de représentants, et comparons les taux d’accord mutuel sur les décisions législatives entre deux sorts de binômes distincts : ceux du même parti et ceux formés de membres du même parti. différents partis. Nous constatons qu’en dépit de fluctuations à courtroom terme, la partisanerie ou la non-coopération au sein du Congrès américain a augmenté de façon exponentielle depuis plus de 60 ans sans aucun signe de ralentissement ou d’inversion.
Les résultats de cette étude ont été visualisés (ils ont été transformés en graphiques) par un knowledge scientist nommé Mauro Martino d’IBM Watson, dont le travail en rouge et bleu (ou rouge, blanc et bleu) a constitué la supply de l’étude de Luc Tuymans. Polarisation—Basé sur une visualisation de données de Mauro Martinoun tableau massif de 2021.
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Autre expérience : essayez d’oublier tout ce que vous venez de lire sur les origines de ce tableau (ou de ces tableaux, au pluriel, comme le disait parfois Tuymans) et regardez. Polarisation comprend quatre panneaux parsemés de bassins rouges et bleus entourés – ou enveloppés – de toutes les nuances gris-violet sur lesquelles le rouge et le bleu peuvent se disputer. Chaque panneau porte une date : 1951, 1967, 1989, 2011, et l’alignement des dates sur les toiles montre que les tableaux sont accrochés à une inclinaison de quatre-vingt-dix degrés, l’horizontale devenant la verticale, le paysage se transformant en portrait.
Même sans aucune picture ou idée du matériel supply, il devrait être clair que ces toiles sont, ou représentent, des graphiques, bien qu’à une échelle qui dépasse de loin celle des diagrammes de dispersion des résultats d’enquêtes et de sondages qui remplissent les médias. Les rendus de Tuymans sont des suspensions rectangulaires monumentales et épiques de blancheur peuplées en leur centre de nœuds rouges et bleus dont les sights et répulsions atomiques ou moléculaires les ont regroupés en groupes. Le fait que ces groupes se reflètent verticalement suggère, du moins pour moi, les volumes arrondis de la forme humaine : la moitié supérieure de la tête, la moitié inférieure du torse ; les cercles grossiers du corps politique étant étirés et comprimés, élargis et rétrécis, puis, finalement, divisés. Suivez les panneaux chronologiquement et observez remark leurs coagulations centrifuges se séparent ; observez remark ils se diffusent et se désintègrent, à mesure que leur densité nuageuse cède et que ce qui était autrefois connecté devient ténu, atténué, partisan. Un fossé se crée, un fossé infranchissable, jusqu’à ce que même les traînées grises brumeuses qui traversaient l’allée se brisent, se dissipent et se fondent dans la blancheur du fond, réalisant ainsi « l’illustration » la plus subtile de cette œuvre : l’élimination progressive du gris (croix- collaboration partisane, compromis, ambivalence, ambiguïté) à travers l’incapacité de nos extrémités à communiquer.
L’année 1951, peut-être uniquement parce que c’est 1951, me semble être l’espace, la prochaine frontière, un cosmos qui s’étend sans limites. En 1967, ce cosmos a été mis à impolite épreuve par le changement générationnel, la contre-culture essayant d’entraîner l’ancien dans le nouveau tout en refusant d’accepter ou même de reconnaître la persistance de la custom, dont l’ignorance volontaire inculque déjà une contre-réaction de ressentiment. En 1989, le fossé s’élargit jusqu’à la rupture et les inégalités règnent, laissant la gamme entre le rouge et le bleu comme un no man’s land solitaire et désert pour la classe moyenne. En 2011, le retrait est complet, le désengagement complete ; les positions se sont retranchées dans des identités polarisées – des partis devenus tribus – et finalement durcies.
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Bien que Tuymans n’ait pas expliqué – peut-être même pas à lui-même – pourquoi il a choisi de peindre spécifiquement ces quatre années, il a mentionné l’significance de l’année au cours de laquelle il a choisi de les peindre : 2021, à la suite d’une autre décision controversée (et faussement contestée). ) L’élection présidentielle américaine, qui a marqué la lente sortie du monde de la peste et du confinement dont la plupart d’entre nous préfèrent ne pas parler ou même se memento. Il est unimaginable – c’est unimaginable pour moi – de regarder cette œuvre et la date de sa réalisation sans penser à COVID-19 : les rassemblements contre la fermeture des écoles et des lieux d’affaires et de culte ; les protestations de droite contre les excès du gouvernement ; les protestations de gauche contre la portée extreme – la violence meurtrière – de la police ; le masquage qui a fonctionné, ou qui n’a pas fonctionné, selon la supply d’info ; la courbe qui ne serait pas aplatie ; les mises à jour quotidiennes fournies sous forme de graphiques sur les taux d’an infection et de mortalité, recoupées en fonction de l’âge, du sexe, de la race, de la tranche de revenu et de toutes sortes d’intersectionnalités aggravées ; et enfin, les célèbres maquettes informatiques du virion du nouveau coronavirus lui-même, cette boule de loterie hétéroclite qui rebondit, cherchant des attaches avec sa couronne floue.
Polarisation a été exposée pour la première fois dans la ville d’Oresme, Paris, et c’est Paris qui m’a donné le sens de son pedigree pictural. Le pointillisme, tout comme sa self-discipline chromatique connexe, le divisionnisme, est un fashion d’époque que je n’aurais pas autrement associé aux œuvres souvent décolorées ou en niveaux de gris de Tuymans, mais un jour, en me promenant dans le musée d’Orsay, je me suis rappelé que Georges Seurat était à l’origine a appelé sa approach « chromoluminarisme » – un terme lourd utilisé pour indiquer l’significance primordiale non des factors eux-mêmes mais de la lumière laissée passer entre eux, les nullités ou les vides qui apportent la luminosité et encouragent l’œil à assimiler les factors en lots, mouvements. , de plus grandes circonscriptions. de Tuymans Polarisation prend cette approach au nième degré, en présentant un congrès littéral de factors qui ne font aucune determine, au sommet d’un écran de lumière qui a été déchiré dans le gouffre béant et déchiqueté d’un schisme.
Josué Cohen a reçu le prix Pulitzer de fiction pour Les Netanyahou : récit d’un épisode mineur, voire négligeable, de l’histoire d’une famille très célèbre.