Le message d’aujourd’hui est par coach de livres Erin Radniecki.
Les sommets des montagnes enneigées, les rivières en eau vive et les forêts à feuilles persistantes brumeuses sont toutes de belles décors pour une fiction convaincante. Mais si vous voulez écrire un livre pour les lecteurs qui se soucient profondément de la nature – ou si vous essayez de convaincre les lecteurs de s’en soucier – vous devez aller au-delà du paysage.
Pourquoi? Parce que ce beau paysage est passif, il ne demande rien au public. Tout comme les paysages réels, il est consommé et souvent oublié. Il ne confronte pas votre lecteur, ne leur demande pas de prendre place ou de défier ses opinions ou leurs préjugés. Si vous voulez vraiment centrer la nature dans votre fiction, vous devrez l’engager à un niveau plus profond.
Tout d’abord, convenons qu’il n’y a rien de mal à la nature qui fonctionne comme un joli cadre dans la fiction. Remplir votre écriture avec de belles descriptions de lieux naturels qui ne sont que cela, les descriptions de beaux endroits, c’est bien. Cependant, si vous voulez que le monde naturel ait un rôle principal, et surtout, si vos lecteurs attendre Il a un rôle principal, puis de belles descriptions à elles seules ne le coupent pas.
Mais si nous devons aller plus loin que les apparences, sur quoi nous concentrons-nous à la place? Je crois qu’il y a cinq éléments d’une histoire qui peuvent être imprégnées de plus de sens en incluant la nature: caractère principal, impediment, choix, transformation et level.
Regardons de plus près chacun de ces éléments et étudions remark l’utility d’une lentille de la nature à un ou plusieurs mettrait le monde naturel au premier plan de votre histoire.
1. Caractère principal
Le protagoniste d’une histoire définit ce qui est necessary dans le roman. Leurs goûts, aimables, vices et désirs déterminent ce qui remplira les pages. La grande query à répondre à notre objectif est que signifie la nature pour votre protagoniste au début de l’histoire?
Si nous considérons l’histoire comme l’encapsulation du voyage d’un personnage d’avant à après, quel est leur état avant par rapport au monde naturel? L’aiment-ils, le détestent, le tolèrent-ils ou sont-ils ambivalents? Sont-ils performatifs dans leur amour pour cela, portant visiblement les bonnes marques, tout en agissant en privé de manière antithétique?
Dans Eileen Garvin La musique des abeillesla protagoniste Alice Holtzman est une apiculteur de passe-temps qui n’aime rien de plus que de passer du temps avec ses ruches. Cette ardour est au cœur du personnage et informe ses actions tout au lengthy du livre.
2. impediment
Chaque roman implique un protagoniste qui lutte avec un impediment ou une pierre d’achoppement, que ce soit un défi seen et réel ou une lutte invisible et interne. Dans la fiction centrée sur la nature, vous voyez souvent deux approches, soit avec la nature comme l’impediment lui-même, soit la nature menacée par l’impediment d’une manière ou d’une autre.
Nous voyons le premier dans les livres où la survie est l’objectif central. Le protagoniste pourrait faire face au rhume d’un hiver de l’Alaska, étant bloqué dans un endroit inhospitalier, ou les limites de leur pressure physique contre les éléments naturels. Dans ces histoires, des caractéristiques comme l’humilité, la crainte, la chaleur et la folie jouent un rôle dans la détermination du kind des personnages.
L’impediment peut également être une menace pour une partie de la nature que le protagoniste est cher. Dans La musique des abeillesLe rêve d’Alice d’agriculter les abeilles est mis en hazard lorsqu’un nouveau pesticide menace de recourber sa communauté. Cet impediment est une menace directe pour les créatures et l’habitat qu’elle vénère, sans parler de ses plans financiers pour l’avenir.
3. Choix
Les choix du protagoniste, faits en réponse à l’impediment, les propulsent tout au lengthy de leur voyage d’avant à après. Les choix qu’ils font répondent à la query, que sont-ils prêts à faire pour réaliser leur objectif?
Si l’appréciation du monde naturel est déjà une caractéristique que votre protagoniste détient, ils pourraient être confrontés à des choix qui s’alignent avec ou divergent de cette valeur. S’ils sont opposés à la nature, leurs choix pourraient les conduire à un endroit où leurs croyances sont contestées.
Voici deux repères à utiliser lorsque vous décidez quels choix feraient votre personnage principal. Tout d’abord, avoir une picture claire de l’identité interne de votre protagoniste vous aidera à sélectionner des choix authentiques pour le personnage. Deuxièmement, comprendre la transformation que le personnage traversera – à quoi ressemblera leur après – peut aider à diriger les choix qu’ils font.
Dans La musique des abeillesAlice doit décider quelles actions elle est prête à prendre pour protéger non seulement l’avenir qu’elle aspire, mais toutes les abeilles dans sa communauté agricole rurale. Qu’est-ce qu’elle est prête à risquer et remark conciliera-t-elle ses choix si elle n’agit pas?
4. Transformation
Dans la majorité de la fiction occidentale, le protagoniste passe par un sure kind de transformation, où, au cours de l’histoire, ils passent de leur état avant à leur état après l’état.
Si un personnage auparavant est informé par qui il est en tant que personne, alors leur après est la transformation qui résulte des checks de stress cet individu au cours du roman.
Lorsque vous centrez la nature, cette transformation pourrait simplement signifier développer une plus grande appréciation du monde naturel, ou elle pourrait avoir un affect plus necessary, comme changer un comportement qui nuisait à la nature dans leur communauté, ou affectant les relations pour le bien ou le mal.
5. Level
Le message que votre lecteur retire de votre histoire a le potentiel de reporter dans sa vie quotidienne. Après avoir lu un livre, il y a une période de temps où nous digérons ce que nous lisons. Au cours de ce processus, notre cerveau établit des liens inconscients entre ce que nous lisons et nos rencontres quotidiennes, et nous finissons par appliquer ces nouvelles views dans nos vies.
Tout cela signifie que le however d’une histoire centrée sur la nature est une event de planter des graines de changement avec les lecteurs, alors visez à élaborer un message à emporter significatif qui restera avec votre lecteur.
Qu’est-ce que c’est trop?
Vous pouvez vous demander s’il est nécessaire de voir ces cinq éléments de l’histoire à travers des lunettes de couleur pin afin de mettre en évidence la nature dans votre roman. Absolument pas!
Bien que je soutienne que la nature devrait figurer dans au moins deux des cinq éléments, vous pouvez choisir à quel level vous voulez être lourd.
Par exemple, votre personnage principal pourrait être un observateur d’oiseaux, mais l’impediment auquel ils sont confrontés peuvent n’avoir rien à voir avec l’remark des oiseaux. Les choix qu’ils font pourraient refléter leur appréciation pour les oiseaux et l’habitat qu’ils occupent, mais en fin de compte, la transformation du personnage peut ne pas impliquer directement ces choses.
Regardant La musique des abeilles Comme notre exemple, l’auteur a tissé des connexions à la nature à travers le personnage principal, l’impediment et les choix, mais la transformation et le level sont des thèmes universels larges liés au chagrin et aux secondes probabilities.
Si vous avez tenté de centrer la nature dans votre travail en cours, j’espère que ces ideas vous fourniraient une certaine inspiration. Maintenant, vous me dites: lequel de ces éléments d’histoire êtes-vous le plus inclined d’infuser la nature dans votre travail?
Erin Radniecki est un passionné de la nature et un coach de livre certifié accélérateur de l’accélérateur basé dans la vallée de Willamette de l’Oregon. Elle aide les gens-passionnés par la nature à écrire une fiction qui fait que les lecteurs se soucient du monde naturel. En savoir plus sur le travail d’Erin à writewithnature.com.
