Le message d’aujourd’hui est extrait de Imaginez une porte: un information d’écrivain pour déverrouiller votre histoire, choisir un chemin de publication et honorer le parcours créatif par Laura Stanfill.
J’ai commencé Forest Avenue Press en 2012 pour publier les varieties de romans que j’aime lire.
Quand j’ai commencé, pour donner une probability aux auteurs, j’ai lu des centaines de pages de soumissions qui ne m’ont pas fait appel. Après tout, j’étais assis de l’autre côté du réditorial depuis des années, rêvant d’acceptation. Remark pourrais-je dire non à un roman sans lire 50 pages et voir si le cinquante et unième était où l’histoire a vraiment commencé?
Finalement, j’ai appris à faire confiance à mon intuition. Si un roman ne m’intéresse pas à la lettre de requête et aux pages d’ouverture, je ne veux probablement pas passer les 18 prochains mois à y travailler. Si c’est offensant pour moi en idea ou en exécution, je ne veux pas mettre mon épaule contre lui et le faire avancer dans le monde. Je me fais confiance a fait de moi un examinateur plus efficace et honnête de manuscrits.
Cette perspicacité a coulé ma vie d’écriture et m’a aidé à prendre une décision terrifiante. Après plusieurs années d’écriture, j’ai coupé mon protagoniste de mon roman.
Jean-Jacques Blanchard, mon histoire originale Star en Des cours de chant pour le canari élégant, avait une séquence moyenne et une surcharge de confiance en soi. Tout lui est venu facilement, en tant que fils aîné d’un maître artisan dans un petit village en France. Tout le monde l’aimait (enfin, sauf moi). Son petit frère Henri a préféré la compagnie des filles et souhaitait apprendre le délaçage. Henri était toujours malade ou a eu des ennuis avec le maître d’école pour ne pas avoir fait consideration. Un éditeur de développement avisé a suggéré qu’Henri devrait être le protagoniste. Le maladroit devrait hériter de l’entreprise familiale parce qu’il n’a pas veux. Cela augmenterait les enjeux immédiatement.
Trancheest allé mon curseur, me coupant profondément dans l’histoire. Exorciser un tyran d’un frère.
Pauvre Jean-Jacques.
Bien qu’en vérité, on lui ait donné tout ce qu’il voulait, donc je ne me sentais pas si mal de l’avoir laissé en faveur de donner l’histoire à l’opprimé. Leçons de chantavec Henri comme protagoniste, est sorti de Lanternfish Press en 2022.
Lorsque j’ai pris la décision d’éliminer Jean-Jacques, j’avais un recadrage whole à faire. Au début, c’était écrasant, mais je me suis beaucoup plus amusé à imaginer la nouvelle model. S’il s’agissait d’un vrai roman du XIXe siècle, bien sûr, un garçon comme Jean-Jacques serait le héros. L’objectif central de l’intrigue. Il avait un fanfaron confiant et de bons cheveux. Mais dans ma model moderne et magique de la France du XIXe siècle, je pouvais faire du garçon timide et curieux le héros. Il a fallu un éditeur extérieur pour ajuster ma trajectoire, pour m’aider à savoir plus clairement sur ce que je voulais dire. Pour m’apprendre que je pouvais écrire le style d’histoire que je voulais lire.
Forest Avenue Press a un catalogue de près de 30 livres, et beaucoup d’entre eux sont tristes ou ont des moments difficiles. (Parce que l’intrigue! Et la vie! De plus, Pleasure tombe à plat sans contraste.) À un second donné, je suis devenu des projets qui se réjouissent et m’inspirent. Des livres avec des personnages que je veux passer un an ou deux inauguration de la publication, écrits par des auteurs qui ont évoqué une imaginative and prescient constructive du monde malgré toutes les choses horribles qui se produisent. Je ne publie pas pour moi Tout comme pour la communauté, mais je peux le faire tout en choisissant des manuscrits qui ne déclenchent pas la peur existentielle à chaque fois que j’ouvre le fichier.
Ces jours-ci, nos directives éditoriales de la presse indiquent que nous recherchons «la fiction littéraire sur un joyride et les mémoires occasionnels». Lorsque nous sommes ouverts aux manuscrits non sollicités, mon comité de lecteurs et moi faisons des listes explicites pour donner aux écrivains le scoop intérieur. Les choses que nous aimons. Des choses que nous ne le faites pas comme. Cela aide les écrivains à nous trouver – ou à contourner notre appel ouvert s’ils ne sont pas un bon choix.
Qu’est-ce que cela a à voir avec ton projet?
Vous vous engagez à passer du temps avec votre histoire. Nous empilons le deck contre nous-mêmes lorsque nous essayons d’écrire quelque selected parce que nous pensons que nous devrait à, pas parce que nous vouloir à. Vous pourriez perdre l’intérêt trop vite si vous n’aimez pas vraiment ce que vous écrivez. Lire un livre de tendances et décider d’écrire votre propre histoire de sorcière ou votre conte post-apocalyptique ou tout ce qui est le plus chaud maintenant peut se retourner parce que la publication est glaciaire. Si vous essayez de sauter dans un prepare de sujets, au second où vous terminez le manuscrit, votre projet peut vous sentir dépassé – de manière inclined de plusieurs saisons – aux brokers et éditeurs que vous interrogez.
Dana Haynes, l’auteur de thriller, l’a dit de cette façon:
Le premier lecteur de votre histoire est vous. Vous feriez mieux de l’apprécier. Plus tard (les dieux disposés), vous écrirez pour un agent littéraire, et pour un éditeur dans une maison d’édition, et pour un publiciste, et pour un acheteur de librairies, et pour un amant de livres. Mais vous devez d’abord écrire pour vous. Trouvez un protagoniste et une histoire qui vous plaît. Vous allez vivre avec cette histoire et ces personnages.
C’est une autre façon de dire Écrivez pour vous-même. Pas pour un agent qui ne sait pas (encore). Pas pour un éditeur dont vous ne pouvez que deviner le goût. Pas pour votre groupe d’écriture parce qu’ils écrivent un sure style ou un sure fashion.
Et si vous obtenez des commentaires d’un ami ou d’un éditeur vous suggérant de faire un changement radical, demandez-vous: Est-ce l’histoire que je voulais raconter tout le temps? Est-ce ainsi que je veux passer mon temps?
Sinon, laissez les conseils. Parce que vous êtes votre premier lecteur, comme Dana dit. Lorsque d’autres voix entrent dans votre processus, vous devez centrer votre imaginative and prescient tout en essayant d’imaginer l’histoire de l’extérieur.
Si ce lecteur ressent cela, mon écriture fait-elle le travail que je m’attendais?
Pourquoi ou pourquoi pas?
Qu’est-ce qui doit changer?
Qu’est-ce qui doit rester?
Laura Stanfill est l’éditeur primé de Forest Avenue Press et l’auteur du roman historique Les leçons de chant pour l’élégant canari. Elle est diplômée du Vassar Faculty et du cours de publication de Yale, qu’elle a assistée grâce à une bourse de l’Impartial Guide Publishers Affiliation. Elle vit à Portland, en Oregon.
