Achat1999, CC BY-SA 4.0through Wikimedia Commons.
Pour notre série Making of a Poem, nous demandons à des poètes et à des traducteurs de décortiquer les poèmes qu’ils ont publiés dans nos pages. Le poème de Kim Hyesoon «Personne marchant à reculons”, traduit par Cindy Juyoung Okay, apparaît dans notre nouveau numéro d’été, le n° 248. Ici, nous avons demandé à Kim et Okay de réfléchir à leur travail.
1. Kim Hyesoon
Remark ce poème a-t-il commencé pour vous ? Était-ce une picture, une idée, une phrase ou autre selected ?
Ce poème a commencé lors d’une interview. Le poète qui est venu m’interviewer m’a demandé : « Que penses-tu de la poésie coréenne de nos jours ? » J’ai répondu : « Je pense que la poésie coréenne de nos jours est comme un chien qui courtroom sur l’autoroute. » Il y a un chien dans mon poème. Ce chien qui vit dans « Personne marchant à reculons » fouille éternellement dans le « tas d’ordures » du présent. Le poème est un poème sur le temps, deux sorts de temps. Le temps continu et le temps figé. Le temps du chien et le temps de ma vie. Le temps du poème et mon temps. Le temps de mourir et le temps de vivre. Chacun est la possibilité de être l’un à l’autre.
Remark avez-vous vécu l’écriture du premier jet ? Est-ce que cela a été facile ou a-t-il été difficile à écrire ? Y a-t-il des poèmes difficiles et des poèmes faciles ?
Au début des années 1980, à l’époque où j’écrivais ce poème, la Corée du Sud était sous le joug d’un dictateur. Les Sud-Coréens élisaient leur président parmi eux dans un gymnase (les élections dans un gymnase sont une mascarade de sélection interne qui soutenait deux régimes autoritaires). J’avais l’impression que chaque jour était un jour sans soleil. À cette époque, j’écrivais des poèmes sans les éditer. J’appelais simplement poésie les cris qui jaillissaient de moi. Dans notre pays, les revues et les journaux littéraires demandent aux poètes d’écrire des poèmes, plutôt que les poètes qui soumettent des poèmes sans avoir reçu de commande – seuls les écrivains qui espèrent faire leurs débuts littéraires soumettent leurs œuvres eux-mêmes. À cette époque, j’écrivais des poèmes uniquement sur demande. Je n’écrivais rien d’autre. Je bouchais les capsules des poèmes qui jaillissaient de moi parce que je désespérais de l’impuissance de la poésie. Mais en libérant progressivement mon esprit de la dictature, j’ai recommencé à écrire et même à réviser des poèmes par moi-même. Je ne sais pas s’il peut y avoir une distinction entre les poèmes difficiles et les poèmes faciles. Peut-être peut-il y avoir des poèmes écrits sans douleur.
Remark avez-vous trouvé le titre de ce poème ?
Quand j’écrivais ce poème, je pensais à la Terre sur laquelle nous vivons comme à « l’enfer de cette étoile », et c’est toujours le cas. Si cette Terre n’est pas une jail ou un enfer enfoui sous d’innombrables étoiles, remark se fait-il que des humains puissent blesser, tuer et dévorer d’autres humains ? Remark se fait-il que des humains désirent les autres, souffrent et souffrent ? Remark se fait-il que l’on puisse s’asseoir dans sa chambre et regarder les dictatures et les guerres avec le cœur en paix ? Les poèmes que j’ai écrits à cette époque avaient des titres qui parlaient tous de marcher à reculons, de regarder le monde à l’envers, d’inverser les sens.
Quand avez-vous su que ce poème était terminé ? Aviez-vous raison ? Est-il terminé, après tout ?
Pouvez-vous utiliser le mot fini À propos d’un poème ? Il n’y a pas de « fin » pour un poème. Un poème est ouvert et inachevé jusqu’à la dernière ligne. Je mets un poème qui n’est pas terminé dans un recueil de poésie. Puis, dans un autre poème, dans un autre recueil de poèmes, je recommence à écrire vers la « fin » du poème précédent. Parce que le poème n’est jamais terminé, il ouvre simplement la porte et s’en va.
2. Cindy Juyoung Okay
Remark décririez-vous le processus de traduction ?
On me demandait d’aider à gérer des pièces et, pour rendre service à des amis, je contrôlais la régie lumineuse ou établissais les horaires de répétition tout en observant, au fil du temps, la dynamique de la manufacturing. J’ai trouvé profond le fait qu’il y ait toujours plusieurs véritables centres : le spectacle appartenait à tant de personnes, sans contradiction. Un traducteur travaille aussi avec l’écrivain : non pas dans un modèle à 50-50 ou à 10-90, mais, comme le dramaturge et l’acteur, ou le metteur en scène et le chorégraphe, dans une relation à cent-cent. Lorsqu’une scène s’était bien passée ou mal, il n’y avait jamais qu’une seule raison, jamais une seule personne à blâmer ou à remercier. L’écriture et la traduction sont des processus similaires, enchevêtrés.
Avez-vous montré vos brouillons à d’autres écrivains, amis ou confidents ? Si oui, qu’ont-ils dit ?
J’ai montré des brouillons de cette traduction à deux personnes. Mes questions les plus précises étaient de savoir si « ici et là » ou « par ici et par là » correspondait mieux à l’univers du poème, et les effets sonores des « empreintes de pas laissées dans le sable » par rapport aux « empreintes de pas dans le sable ». J’ai également discuté de la construction du poème avec les RevoirL’éditeur de poésie de. C’était une probability – et malheureusement inhabituel – de pouvoir échanger des milliers de mots sur l’endroit où détenir et libérer x.
Quel était le défi de cette traduction particulière ?
Ce poème est plein d’creativeness, mais il n’a rien d’une plaisanterie. On ne saurait donc occulter le sérieux des enjeux en associant le chien à la fable ou à la satire.
Regrettez-vous certaines révisions ?
Mes révisions étaient des efforts délibérés pour minimiser les regrets futurs, donc heureusement, non. Je considère également ma traduction comme une contribution à la vie du poème, et non comme une résolution définitive – un début, une invitation, et non une fin.
Kim Hyesoon est l’auteur de quatorze recueils de poésie. L’enfer de cette étoile sera publié par Wesleyan College Press en 2026.
Cindy Juyoung Okay est traductrice et auteure du recueil de poésie Vers.
