Bradford Johnson, Arborescent automatique (bleu). De portefeuille Photographies de peintures passéesqui est apparu dans le numéro no. 168 de La revue de Paris (Hiver 2003).
Tout le monde aime les ghazals. Ou ils le font lorsqu’ils apprennent ce qu’ils sont: un ghazal est une forme poétique originaire et fortement associée à la sphère culturelle islamique. C’est une selected médiévale – ou ce que les Occidentaux appelleraient médiéval. De nombreux poètes persans célèbres sont célèbres pour leurs ghazals. De même, poètes arabes, turcs, ourdou… la comparaison prête à predominant est avec le sonnet italien. Les Ghazals ressemblent beaucoup à ça: la longueur de la chanson, la rime lourde, beaucoup de divulgation amoureuse, beaucoup de raisonnement cosmique exagéré.
Il a fallu une éternité aux poètes modernes de langue anglaise pour reprendre l’existence du Ghazal, mais une fois que le mot est sorti, beaucoup de gens intelligents ont commencé à essayer d’écrire des Ghazals originaux en anglais, avec des engagements différents envers les règles formelles. Je suis l’un de ces poètes.
Cette pièce parle de traduction, mais il s’agit également d’écrire de la poésie originale dans sa propre langue tout en suivant les règles développées pour une langue différente. Je veux parler de ghazals anglais, mais (pour beaucoup de bonnes raisons), je vais commencer dans le champ gauche… avec Haiku.
Vous savez tout. Trois lignes, dix-sept syllabes: cinq et sept et cinq. Beaucoup de gens, c’est la seule selected qu’ils savent.
Mais demandez aux éditeurs de Haïku moderne Ce qu’ils en pensent. Ils diront: naïf. Et bien sûr, ouvrez tout problème de Haïku moderne ou tout autre journal Haiku en anglais de haut niveau. Vous ne trouverez pas cinq-sept-cinq.
Vous voyez, les gens qui sont sérieux au sujet de l’artwork de Haiku savent tous qu’une syllabe japonaise n’est pas équivalente à une syllabe anglaise. En effet, l’anglais regorge absolument de mots à une et deux syllabes – et les mots de cinq syllabes ou plus ont tendance à se révéler supercalifragilistes. Pendant ce temps, les mots de cinq syllabes en japonais sont parfaitement courants.
Japonais anglais
coucou hototogisu
cricket kirigirisu
Et ainsi de suite. Ou dites-le de cette façon: une syllabe anglaise a tendance à y avoir plus d’informations qu’une syllabe japonaise. C’est pourquoi, lorsque vous traduisez le mot haïku japonais pour mot en anglais, vous obtenez beaucoup moins de syllabes, comme
tu tire brûle
bonne selected qui montrera
boule de neige
C’est pourquoi on m’a appris que, au lieu de passer par les chiffres, vous devez suivre le principe japonais en jeu, ce qui est un minimalisme extrême. Si l’anglais avait été la première langue des personnes qui ont inventé le haïku, la règle aurait été trois cinq-trois ou peut-être quatre-six-quatre. Ils auraient considéré cinq-sept-cinq trop spacieux. Le idea derrière cinq-sept-cinq en japonais est qu’il ne laisse aucun espace pour le remplissage. Il drive la parataxie.
Il y a d’autres choses qui pourraient être dites ici. Le statut différent des syllabes stressées en anglais par rapport au japonais, la plus petite palette de voyelles en japonais – et ainsi de suite. Mais tout cela à dire: ces différences sont importantes. La personne qui traduit Bashō en un anglais cinq-sept-cinq ans est mal traduit. Ce qui se passe – ce qui doit se produire pour atteindre la parité syllabique – ils traduisent le sens, puis ajoutent des syllabes pour remplir leurs cinq-sept cinq. Alors vous obtenez un flotte Haiku, qui devrait être une contradiction en termes.
Ghazals – c’est un problème similaire.
La règle dit: le couplet après le couplet doit se terminer par le même mot ou la même phrase et avec un son de rime juste avant le bit répété. Cela peut-il être fait en anglais? Oui. Mais personne n’a remarqué que c’est un gâchis gênant quand vous le faites en anglais? Se pourrait-il que la grammaire de l’anglais diffère de la grammaire de l’ourdou et du farsi et de l’arabe de manière importante, ce qui en fait une mauvaise idée d’imiter les spécifications formelles au détriment du principe qui les anime?
Je vais donner un exemple dans une minute, mais je vais d’abord dire quelque selected de profond et profondément bouleversant: contrairement à ce que les enseignants vous ont dit toute votre vie, les paramètres formels de la poésie ne sont pas arbitraires, ne sont pas des règles pour les règles, ne sont pas là comme des haltères pour que le poète soulève pour montrer à quel level elle est forte. Non, ils sont tous conçus pour jouer avec les forces de leurs langues. Ils garantissent des effets souhaitables – c’est leur mandat et leur gloire.
En raison de la syntaxe de l’anglais, il est facile / gracieux / élégant de commencer la phrase après la phrase avec le même mot, mais il n’est pas facile / gracieux / élégant de terminer la phrase après la phrase sur le même mot. Vous finissez par se terminer sur une phrase prépositionnelle faible que vous ne seriez jamais tenté de déployer de cette manière, à l’exception de la règle. Vous n’avez aucun plaisir à l’écrire; Le lecteur n’a aucun plaisir à le lire.
Cela devrait inquiéter les gens que si vous traduisez des ghazals en ourdou en, disons, en anglais, en répétant simplement en anglais ce que disent les vers en ourdou, il n’est pratiquement jamais le cas que les mots à la fin des strophes ourdou restent à la fin en anglais. Qu’est-ce que cela vous dit?
Écoutez, vous n’avez pas à apprendre l’ourdou pour voir mon level. Tout ce dont vous avez besoin est de regarder un ghazal ourdou translittéré en lettres romaines. Vous serez voir la phrase répétée; Vous verrez les rimes. Faisons cela.
Voici un Ghazal authentique de mon poète ourdou préféré du XXe siècle, Firaq Gorakhpuri (1896-1982). À moins que vous ne parliez l’ourdou, vous n’êtes pas très vulnerable d’avoir entendu parler de ce kind. C’est pourquoi je l’ai choisi. J’espère que quelqu’un fera une nouvelle traduction de ses poèmes. Voici mon texte supply:
Picture gracieuseté d’Anthony Madrid.
J’adore cette photograph. Et maintenant, voici le Ghazal, avec la phrase répétée en italique et les rimes en gras:
Humnawa Koi Nahin Hai Woh Chaman mujh ko diya,
Hum watan baat na samjhen woh watan mujh ko diya.
Muzhda-e-kausar-o-tasneem diya auon ko,
Shukar, triste shukar, ghum-e-gang-o-Jamun mujh ko diya.Par Farishton Ko Dieye Tu NE, Tau Kya Ghum Iska,
Yahi kya kum hai, ke insaan ka Chalan mujh ko diya.Wahdat-e-aashiq-o-maashooq ki tasweer hoon predominant,
Nal ka eesaar, tau ikhlaas-e-Daman mujh ko diya.Mil Gaya Tujhko Jamaal-e-Rukh-e-Rangeen Ka Chaman,
Dil-e-sozaan ka yeh tapta hua chignon mujh ko diya.Khatam hai mujh pe ghazal-goi-e-daur-e-haazir,
Dene wale ne woh andaaz-e-sakhun mujh ko diya.Shair-e-asar ki taqdeer na kuchh poochh firaq,
JO KAHIN KA BHI NA RAKHE WOH amusant mujh ko diya.
Et, maintenant, voici la traduction de KC Kanda (2000), dans chaque détail identique au texte ci-dessous; Je n’ai rien modifié:
On me donne un tel bosquet où je ne le fais pas
Un tel pays est ma maison quand personne ne comprend ma langue.À d’autres, vous avez tenu la promesse du vin du paradis,
Dieu merci, à moi reçoit le chagrin de Ganga et Jamun.Si les anges sont dotés d’ailes, je ne suis pas préoccupé.
Que tu m’as fait mec, c’est ma récompense.L’unité de l’amour et de la beauté réside en moi condensé.
Je contiens l’amour de Nal ainsi que le troth de Daman.À vous un visage rayonnant, abondant de jardin,
Pour moi, on me donne un cœur stérile que le désert brûle.Je représente l’ultime dans le domaine du vers moderne,
Le model qui m’a été donné par Dieu est l’envie de tout le monde.Ne me demande pas le type du poète à l’ère moderne,
Merci à mes dons poétiques, j’ai été défait!
Je ne dis pas que c’est une grande traduction. Mais de toute façon, pouvez-vous identifier, dans la model anglaise, la phrase qui est répétée textuellement à la fin de chaque couplet en ourdou («mujh ko diya»)?
Ce n’est pas facile à repérer! Voyons ce qui se passe si nous nourrissons ces trois mots by way of Google Translate:
مجھ
mujh = moiکو
ko = àدیا
diya = donné
Cela se traduit, grossièrement, «pour moi est donné».
Regardez à nouveau le poème. Maintenant, vous pouvez voir: cela fait partie d’une building verbale, liée à un tas d’idiomes. Pas une shock de le trouver à la fin de la ligne dans l’authentic automotive l’ourdou est une langue SOV (sujet-objet-verbe). L’anglais, malheureusement, est SVO. Ce qui signifie: quand il va en anglais, ce V doit bouger.
Commencez-vous à voir? Si la syntaxe anglaise vous permettait de mettre fin aux phrases avec élégance avec le verbe principal, vous pourriez mettre fin à vos distiques ghazal avec un mot ou une phrase plus satisfaisant. Mais, en anglais, les fins satisfaisantes ont tendance à être des noms. Et si vous terminez chaque couplet avec le même nom, remark allez-vous obtenir ce dynamisme ghazal, où chaque couplet devient sa propre selected, chaque charme sur le bracelet de charme différent?
Je sais, je sais. Je surestime. J’agis comme tout ce que cela est «toujours» quand je devrais dire «la plupart du temps». De plus, j’ai besoin que vous me fassiez confiance que le poème Firaq instancie un phénomène typique dans les ghazals en ourdou.
Je regarde ce truc depuis vingt ans, tout ce temps essayant de comprendre touch upon pourrait suivre l’esprit de la forme de Ghazal sans se faire naufrage par les directions IKEA, pour ainsi dire. Je vais partager quelques idées. Afin de faire la rime pour qu’il soit subordonné (c’est-à-dire, pas autorisé à agir comme tout kind d’arrêt de fin rythmique), vous pourriez faire quelque selected que j’appelle «rime de transfert». Le dernier mot de la ligne 1 (dans un couplet) pourrait rimer avec le premier mot à la ligne 2. Ou, sinon le premier mot, presque le premier mot. La rime sera toujours audible, mais elle fonctionnera par vous comme elle le fait en ourdou.
Et puisque le mot répété est si difficile à installer à la fin sans tout gâcher, qu’en est-il de le dénouer depuis la fin, mais en faisant un verbe ou adjectif ou adverbe très collant, de sorte que le lecteur sera en mesure de le ressentir comme une répétition claire que quelque selected?
Permettez-moi de voir ce qui se passe si je recommandais le Firaq, ci-dessus.
Ma portion est un stand d’arbres, et je suis le seul oiseau chanteur.
La minute où je chante, ma portion sur terre est un regard incompréhensible.C’est pour les autres de boire et de chérir le vin du paradis.
Le paradoxe est que ma portion est de boire de ces rivières hindoues.Si la portion de l’ange est une paire d’ailes, qu’est-ce que c’est pour moi?
Vous voyez que je me contente que ma portion soit la forme d’un homme humble.
… Ce n’est pas si mal. Je suis coincé à répéter un nom, mais les rimes ne sont pas forcées, et la répétition verbale est non seulement respectée, mais faite pour livrer.
Quoi qu’il en soit, vous pouvez me couper un peu de mou; Ce sont des improvisations. Et si tu penses partie Sorte trop, alors vous comprenez vraiment mon level. Firaq n’a pas mis de nom dans cette fente, et peut-être qu’à ce stade, vous commencez à voir pourquoi.
En tout cas, ce sont les questions que l’auteur d’un Ghazal anglais devrait envisager.
Il y a une partie de moi qui aspire à citer certains spécimens de choix de «ghazals» de langue anglaise originaux de magazines nationaux respectés au cours de ces dix dernières années, mais ce serait comme lorsque je montre à mes étudiants des exemples de coulets de rimes écrits par débutants. Toutes les autres lignes: maladresse divine. Toutes les autres lignes: mots et phrases que le poète jamais ont utilisé dans un million d’années, sauf qu’ils ont dû bousculer ce mot à la fin de la ligne.
Tout cela est plus grand que les ghazals, bien sûr. Plus grand que Haiku. Je dis que nous devons diplômés de pastiche et mimétisme à quelque selected de plus élevé. Nous devons arrêter de regarder quelqu’un comme Firaq et dire que je dois faire ce qu’il a fait. Nous devrions nous dire, je dois faire ce qu’il censé.
Firaq! Vous êtes des os, vous ne pouvez plus trouver. Pourtant, écoutez mes mots.
Les oiseaux dans les arbres demandent que tout cela me soit pardonné.
L’écriture d’Anthony Madrid est apparue dans La meilleure poésie américaineBoston Evaluate, Conjonctions, The Georgia Evaluate, Harvard Evaluate, Lana Turner Journal, et Poésie. Il est l’auteur de trois livres, Je suis ton esclave maintenant faire ce que je dis, essayez jamais, et Tout ce qui est interdit les sages.
