Le message d’aujourd’hui est rédigé par l’éditeur Tiffany Yates Martin (@FoxPrintEd). Rejoignez-la pour le cours en ligne en trois events Maîtriser la trame de fond pour les romanciers.
Comme un génie dans une bouteille, les flashbacks peuvent être des choses merveilleuses et terribles. Ils peuvent vous accorder un pouvoir phénoménal : peindre dans une trame de fond que d’autres personnages ne connaissent peut-être pas ou peuvent cacher, offrant une motivation au personnage, augmentant les enjeux, créant un investissement plus profond du lecteur, augmentant le suspense, et bien plus encore.
Mais, comme le génie, si vous ne les contrôlez pas soigneusement, les flashbacks peuvent devenir désastreux et incontrôlables.
Si vous craignez que vos flashbacks ne fonctionnent pas efficacement, voici les raisons les plus probables.
Vous avez trop de flashbacks.
Les flashbacks sont l’assaisonnement qui fait le ragoût. Votre histoire concerne et doit porter sur l’motion principale en temps réel de l’histoire, et non sur ce qui y a conduit. S’appuyer trop sur des flashbacks pour raconter votre histoire risque de dérouter les lecteurs ou de diluer l’objectif de l’histoire globale.
Demandez-vous pourquoi le flashback est le moyen le plus efficace de relier l’data, ou si elle pourrait être transmise aussi efficacement à travers le contexte ou la mémoire. Ces formes de trame de fond peuvent être tissées de manière plus invisible, sans éloigner le lecteur de l’histoire principale.
Si vous utilisez beaucoup de flashbacks pour raconter votre histoire de manière efficace, demandez-vous si vous n’avez pas réellement une histoire à plusieurs chronologies. (Apprenez-en davantage sur plusieurs histoires chronologiques.)
Les flashbacks ne sont pas au bon endroit.
Je regarde toi, prologue flashback « triche ». Il s’agit d’un kind courant de flashback raté, à laquelle les auteurs tombent lorsqu’ils savent que leurs premiers chapitres n’ont pas assez d’motion ou d’accroche solide, et espèrent qu’introduire une motion plus excitante dans le prologue pourra compenser un démarrage lent. Cela peut ressembler à une fausse promesse, automotive les lecteurs peuvent ne pas comprendre de quoi parle la véritable histoire.
Cependant, bien utilisés, les prologues flashback peuvent être des moyens efficaces pour mettre en place une histoire et lui donner plus de résonance et des enjeux plus élevés. Par exemple, dans son roman Où nous tombonsle bref prologue d’ouverture en flash-back de l’auteur Rochelle Weinstein donne au reste de l’histoire le contexte et la perspective sur l’histoire et les relations des trois protagonistes, ce qui augmente l’influence de l’histoire et l’investissement du lecteur, et pose la query centrale de l’histoire : qu’est-il arrivé à ces trois personnages et à la relation. voyons-nous dans ce flash-back qui a radicalement changé dans le premier chapitre ?
Comme pour toute trame de fond, posez-vous ce que j’appelle la query de la trame de fond du Watergate : Que doit savoir le lecteur et quand doit-il le savoir ? Un flash-back placé au hasard peut être choquant et inorganique.
Les flashbacks durent trop longtemps.
Les flashbacks qui s’exécutent sur des pages et des pages peuvent bloquer l’élan. Ils peuvent également offrir plus d’informations et de détails que nécessaire.
Demandez-vous : quel est le however narratif essentiel des informations contenues dans le flashback ? Trouvez le noyau central du sens/de l’éclairage et décidez quelle partie de la scène les lecteurs ont réellement besoin de voir pour comprendre l’influence sur l’histoire principale. Si les lecteurs n’ont pas besoin de savoir exactement remark quelque selected s’est passé mais simplement que Si cela s’est produit, il peut être plus efficace d’ajouter les informations en utilisant un contexte intégré ou de brefs éclairs de mémoire au milieu du mouvement vers l’avant de l’histoire en temps réel.
Si vous déterminez que certaines events de l’data ou des événements seraient plus efficaces sous forme de véritable flashback, voyez si vous pouvez les intégrer sous forme d’extraits au milieu de la scène ou de l’histoire du second présent, au lieu d’utiliser un morceau géant de scène, comme le fait Toni Morrison. presque invisible partout Bien-aimé.
Ils sont maladroits et évidents.
Le moyen le plus sûr de perdre votre lecteur est d’accrocher une lanterne au fait que vous êtes sur le level de le projeter dans un flash-back. Vous savez de quoi je parle, ces flashbacks maladroitement signalés qui commencent par : « Il s’est souvenu du sien si c’était hier », ou « La scène s’est déroulée comme un movie dans sa tête » ou « Tout à coup, elle a revécu le second où… »
Les mettre en valeur avec différentes polices de caractères ou polices crie aussi, C’est une déviation !, et les lecteurs peuvent s’en désengager ou même les ignorer. Attirer l’consideration sur un flash-back fait prendre conscience au lecteur de celui-ci comme d’un dispositif qui lui fait voir la important de l’auteur, qui le kind de l’histoire.
Essayez de séduire les lecteurs directement dans votre flashback avec des transitions intégrées en douceur, comme des outils de connexion (un son, un memento sensoriel, un événement similaire à celui du passé). Lisez une explication complète : Remark passer à un flashback.
Les flashbacks ne font pas avancer l’histoire.
Le Saint Graal de l’utilisation du flashback est que même si vous ramenez les lecteurs dans le passé, le flashback doit toujours faire avancer l’histoire. Cela signifie que toutes les informations qu’ils partagent doivent matériellement et essentiellement faire la lumière sur le(s) personnage(s) et leur arc dans l’histoire principale, faire avancer l’histoire principale avec des informations essentielles et/ou faire monter les enjeux.
Si vous pouvez faire les trois avec un flash-back, c’est encore plus fort, comme le fait Kate Quinn dans Le réseau Alice avec un flashback de trois pages bien exécuté qui montre pourquoi la protagoniste est si puissamment motivée pour retrouver son cousin disparu tout au lengthy de l’histoire.
Les flashbacks ne sont pas directement liés à l’histoire principale.
Tout ce qui s’est passé dans votre monde ou dans la vie de vos personnages avant notre « rencontre » n’a pas d’significance pour ce que vous présentez. ce histoire. Les auteurs n’ont pas besoin de bibles exhaustives des personnages ou de biographies de chaque élément de la vie des personnages ; essayer de tisser tous ces détails encombrera l’histoire. Choisissez les éléments qui éclairent les motivations, les objectifs, les obstacles de vos personnages, and so on.
Les flashbacks déroutent les lecteurs.
Si les flashbacks sont trop fréquents, trop longs ou si leur rapport avec l’histoire principale n’est pas immédiatement évident, les lecteurs peuvent renoncer à essayer de les reconstituer ou de leur donner un sens dans l’histoire.
Gardez les flashbacks aussi précis et efficaces que attainable, et n’emmenez pas les lecteurs dans un terrier de flashbacks dans les flashbacks, ni ne les submergez en leur ajoutant de nouveaux personnages et de nouvelles intrigues pour qu’ils puissent les suivre sans contexte ou tissu conjonctif adéquat.
Dernières pensées
La meilleure façon de découvrir remark vos flashbacks peuvent servir l’histoire (ou non) est d’avoir un regard extérieur : les partenaires critiques, les lecteurs bêta et les éditeurs peuvent vous aider à indiquer où les flashbacks peuvent détourner l’consideration ou bloquer votre histoire. Mais apprendre ce qui rend les flashbacks efficaces et remark diagnostiquer leur efficacité dans votre histoire peut vous aider à repérer les zones difficiles et à intégrer en douceur le passé pertinent tout en faisant toujours avancer l’histoire.
Si vous souhaitez approfondir les flashbacks et savoir remark les utiliser efficacement dans votre histoire, rejoignez Tiffany et Jane pour notre masterclass en cours, Maîtriser l’histoire. Ce cours en trois events se concentre cette semaine sur les flashbacks et les outils et strategies qui les font fonctionner.
Tiffany Yates Martin a passé près de trente ans en tant qu’éditeur dans l’industrie de l’édition, travaillant avec de grands éditeurs et New York Occasions, Washington Submit, le journal Wall Roadet USA aujourd’hui des auteurs à succès et primés ainsi que des écrivains indépendants et plus récents. Elle est la fondatrice de FoxPrint Editorial et auteur du best-seller Édition intuitive : un information créatif et pratique pour réviser votre écriture. Elle contribue régulièrement à des médias d’écrivains comme Recueil de l’écrivain, Jane Friedman et Author Unboxed, et présentateur fréquent et conférencier principal pour des organisations d’écrivains à travers le pays. Sous son pseudonyme, Phoebe Fox, elle est l’auteur de six romans. Visitez-la à www.foxprinteditorial.com.
