Pas de rebondissements pour les rebondissements: gagnez votre fin

Le message d’aujourd’hui est par auteur Kathleen Barber.

Imaginez que vous venez de prendre le dernier thriller bourdonnant, celui qui a tout le monde sur les réseaux sociaux délirant sur la «tournure choquante». Vous commencez à lire et vous y êtes vraiment. C’est un mystère de meurtre sans pénurie de suspects – le mari tricheur de la victime Hugo, sa meilleure amie jalouse, son collègue instable, un livreur obsessionnel – et vous vous amusez de deviner lequel est le coupable. Vous vous tournez vers la dernière web page, pleine d’anticipation… pour découvrir que le meurtrier était la sœur jumelle perdue de la victime, un personnage qui n’a jamais été mentionné une seule fois dans les 300 pages précédentes. Quoi?

Est-ce une torsion? Techniquement. Mais c’est aussi une fin non gagnée. L’auteur n’a pas pris le temps de jeter les bases de cette conclusion, et le lecteur est resté insatisfait, même triché.

Discutons de certaines methods et éléments artisanaux qui vous aideront à élaborer une fin qui semble à la fois surprenante et satisfaisant. Notez que si je me concentre sur les thrillers dans cet article, gagner votre fin est essential dans tous les genres. Peu importe que vous écriviez un thriller ou une romance ou une fiction haut de gamme ou autre selected, vous voulez que votre lecteur se sente réalisé par la fin.

1. Saupoudrer les indices

La method la plus easy consiste à saupoudrer des indices tout au lengthy du roman, tout en retenant le seul élément qui les attache tous ensemble. À titre d’exemple, dans le thriller imaginaire que j’ai décrit ci-dessus, nous pourrions voir des indices tout au lengthy du roman que Hugo est le meurtrier – un seul bijou laissé par son amant, un reçu prouvant qu’il n’était pas là où il a dit qu’il était, une égratignure inexpliquée sur son visage, mais ce n’est qu’à un dernier clique en place en place que nous atteignons la conclusion incontournable que Hugo est coupable.

2. superpose les indices avec des harengs rouges

Pour jeter votre lecteur hors piste, pensez à superposer vos indices légitimes avec une erreur de route et des harépations rouges. Dans notre exemple, cela signifierait que chaque fois que l’auteur faisait allusion à la culpabilité d’Hugo, ils planteraient également un fake indice pointant vers quelqu’un d’autre. Dans le même chapitre, nous avons appris le problème de jeu d’Hugo, nous pourrions également trouver des preuves que le livreur obsédé avait regardé par les fenêtres la nuit ou après Jane en ville.

3. Tant de suspects

Vous pouvez également jeter autant de suspects au lecteur que vous bougiez complètement les eaux. La création d’une distribution d’ensemble peut être un moyen de le faire, tout comme peut systématiquement introduire et rejeter des suspects supplémentaires lorsque vous vous déplacez dans le livre. La façon dont cela fonctionnerait dans notre exemple serait de jeter d’abord des soupçons sur le livreur, seulement pour révéler dans le chapitre suivant, il avait un alibi étanche. Les soupçons pourraient ensuite se déplacer vers son collègue, et le collègue serait alors exclu. Et ainsi de suite, jusqu’à ce que le champ se rétrécit autour de votre coupable ultime. L’astuce consiste à présenter de nombreuses choices et à les rendre toutes aussi probables.

4. Configurez-le

Vous pouvez également fournir la réponse au début du livre. Je sais que cela semble contre-intuitif: qui veut lire un livre alors que vous savez déjà ce qui se passe? C’est en fait une astuce intéressante pour garder le lecteur déséquilibré. Dans notre exemple, nous soupçonnerions fortement Hugo au début. Mais, au fur et à mesure que le roman progressait, ce soupçon serait assombri par des choses comme lui donner un alibi, détruire son motif et bien sûr jeter des soupçons sur d’autres personnages. Plus tard, lorsque l’auteur est retourné pour montrer définitivement que c’était Hugo depuis le début, le lecteur serait satisfait qu’ils ont appelé la fin – et plus essential, satisfait par la balade qui les a emmenés là-bas.

5. POVS multiples

L’utilisation de plusieurs factors de vue peut vous aider à gagner votre fin automotive différents caractères ont accès à différentes informations, et bien qu’aucun des caractères ne le sache suffisamment pour identifier le coupable, le lecteur n’a un avantage. Dans notre exemple, cela pourrait signifier que le meilleur ami, sœur et collègue de Jane sont tous des personnages POV, et ils ont tous vu quelque selected qui les rend méfiants de Hugo – mais aucun d’entre eux n’a vu seul pour les faire vraiment penser que c’était lui. Seul le lecteur a accès à tous les indices.

6. Éléments interstitiels

L’incorporation d’éléments interstitiels comme les articles de presse, les publications sur les réseaux sociaux et les entrées de journal peut clarifier le lecteur tout en quittant le narrateur et d’autres personnages dans l’obscurité. Dans notre fake exemple, des éléments interstitiels utiles pourraient être les entrées de journal de Jane révélant un côté plus sombre de Hugo ou des courriels entre Hugo et son amant.

7. Flash en avant

Le démarrage du roman avec un flash en avant vous permet de présenter un indice au lecteur dès le début. Ceci est le plus efficace lorsque l’indice est hors contexte et que le lecteur ne peut le comprendre que bien plus tard. Dans notre exemple, le livre pourrait s’ouvrir en nous montrant le meurtrier quittant la scène du crime, et le lecteur reçoit un petit indice de son identité – comme un tatouage caché – qui ne revient à l’histoire que bien plus tard.

8. Flashbacks

Les flashbacks peuvent aider à gagner votre fin automotive ils donnent au lecteur un aperçu du passé d’un personnage ou illustrent remark les choses sont configurées. Dans notre exemple, un flashback utile pourrait révéler un sombre secret du passé de Jane et Hugo.

9. Double échéance

Les délais doubles sont difficiles mais incroyables lorsqu’ils sont bien faits. En substance, vous racontez deux histoires: l’histoire actuelle et une histoire parallèle dans le passé. C’est efficace automotive vous pouvez progressivement révéler la vérité dans une chronologie tout en gardant les personnages dans l’autre chronologie dans l’obscurité. Dans notre exemple, l’enquête sur le meurtre de Jane pourrait se dérouler dans la chronologie actuelle tandis que la chronologie précédente révèle un motif surprenant pour Hugo – et ce n’est que lorsque les scénarios se réunissent que le lecteur comprend l’picture complète.

10. Narrateur peu fiable

Enfin, il y a le favori de tout le monde: le narrateur peu fiable. Avec un narrateur peu fiable, vous pouvez inclure directement – même évident – des clies qui jettent toujours le lecteur parce qu’ils sont réticents à accepter tout ce que le narrateur dit à sa valeur nominale. Dans notre exemple, prétendons que le narrateur est la sœur de Jane, qui a un problème connu de toxicomanie. Elle voit des indices pointant vers la culpabilité d’Hugo, mais parce qu’elle est sous l’affect à l’époque, personne ne la croit, pas même le lecteur.

Peu importe laquelle de ces methods et éléments artisanaux que vous intégrez dans votre roman, la selected importante à garder à l’esprit est que vous voulez laisser votre lecteur satisfait. Les lecteurs veulent les deux être surpris par la fin et se sentir comme s’ils auraient dû le voir venir, et il est donc essential de prendre le temps de mettre les choses et de gagner votre fin.

Kathleen Barber est un auteur et entraîneur de livre certifié. Son premier roman, À vrai direa été adapté par la société de médias de Reese Witherspoon dans une série qui a duré trois saisons sur AppletV +. Son troisième roman, Les deux choses sont vraiesest à venir en septembre 2025. Visitez-la en ligne à kathleenbarber.com.