Le message d’aujourd’hui est rédigé par l’éditeur Tiffany Yates Martin. Rejoignez-la le mercredi 30 octobre pour le cours en ligne Irrésistibles premiers chapitres.
Des études montrent que les gens portent des jugements sur les autres un dixième de seconde. Et il semble souvent que les lecteurs, les brokers et les éditeurs décident presque aussi rapidement de continuer à lire votre histoire.
Mais voici un conseil que j’aimerais pouvoir offrir à tous les écrivains qui se nouent pour essayer de trouver cette première ligne magique : laissez tomber. Ne vous inquiétez pas de créer une première phrase qui choquera et impressionnera, mais plutôt de les intégrer dans l’histoire, un maillon de la chaîne à la fois.
La vérité sur les premières lignes
Les premières lignes sont largement surfaites. Oui, certains classiques ont été immortalisés dans le canon, mais trop d’auteurs s’enlisent à essayer de créer cette phrase d’ouverture parfaite et s’empêchent de créer une phrase d’ouverture efficace. histoire.
Et même si un agent ou un éditeur occasionnel peut dire qu’il arrête de lire si cette première phrase ne suffit pas, les professionnels expérimentés de l’industrie qui ont lu des centaines, voire des milliers de manuscrits, savent que la première ligne n’est que la première miette d’Ariane. Les ouvertures d’histoire efficaces offrent une traînée constante de miettes.
Même si vous parvenez à rédiger une phrase principale qui tue, une bonne première ligne ou web page ne compense pas les autres lacunes. Un jour, j’ai été captivé par la brillante première ligne d’un best-seller, mais l’histoire s’est rapidement déroulée et j’ai dû me forcer à finir avec rancune, en espérant qu’elle finirait par être à la hauteur du baiser de ce chef dans la première ligne. (Ce n’est pas le cas.) Une première ligne parfaite ne vous aidera pas plus à séduire les professionnels de l’industrie ou les lecteurs que les demi-sœurs pourries de Cendrillon n’ont pu tromper le prince au-delà de leur beauté superficielle.
Considérez le début de votre histoire comme un sortilège sur votre lecteur : la magie start à opérer dès la première ligne, mais il en faudra plus pour achever l’incantation.
Et les premiers paragraphes ?
Ces lignes introductives de votre histoire ont beaucoup de poids, c’est vrai. Leur travail consiste à donner au lecteur une raison de vouloir en savoir plus. Cela signifie généralement qu’ils doivent accomplir un sure nombre de choses clés :
- présenter un personnage qui intéresse et apparel suffisamment le lecteur pour vouloir faire un voyage avec lui
- créer une query ou une incertitude que les lecteurs souhaitent aborder
- créer un sentiment de pressure que les lecteurs souhaitent résoudre
- offrir une voix attrayante avec laquelle le lecteur souhaite passer plus de temps
Votre première ligne est peut-être cet éclair brillant qui nous rapproche d’abord pour enquêter sur l’hameçon, mais ce sont les lignes et les paragraphes qui suivent qui déterminent si nous mordons.
“Quand je pense à ma femme, je pense toujours à sa tête”, start Nick Dunne dans Fille disparueet alors qu’il proceed dans ce premier paragraphe en décrivant cliniquement ses contours et sa texture sous lesquels « on pourrait imaginer le crâne assez facilement », nous avons tout de suite le sentiment aigu que quelque selected ne va vraiment pas ici entre ces deux personnages.
L’un des truismes les plus vrais de l’histoire est que les lecteurs ne se soucient pas de ce qui se passe jusqu’à ce qu’ils se soucient de qui cela arrive, et il est difficile de capturer les lecteurs sans un sure sens du caractère. Nous lisons au-delà de cette première ligne intrigante pour en savoir plus sur cette personne… et constatons que Nick est tout aussi curieux de connaître le contenu de cette tête, c’est-à-dire l’esprit de sa femme et ses pensées, qui lui sont opaques malgré leur mariage, même s’il think about ouvrir la tête de sa femme pour essayer de les suivre.
Ce sont les incertitudes relationnelles normales auxquelles il veut tellement obtenir des réponses, assure-t-il au lecteur de plus en plus instable. Des questions qui peuvent au début nous faire hocher la tête en guise de reconnaissance : « À quoi penses-tu ? Remark te sens-tu ? » – avant que Flynn ne nous fasse tomber à nouveau de notre perchoir confortable : « Qui êtes-vous ? Qu’avons-nous fait l’un à l’autre ? Que ferons-nous ?
Nous ne le savons pas, mais rares sont les lecteurs qui ne souhaitent pas le savoir à ce stade.
Flynn utilise les quatre methods ci-dessus pour accrocher les lecteurs : personnage, pressure, query et voix, nous attirant plus loin dans l’histoire avec chaque ligne de ces trois premiers paragraphes.
Et les premières pages ?
L’intrigue et l’intérêt que vous avez suscités dans votre première web page font une promesse au lecteur : « Entrez et cette histoire vous donnera ce que vous voulez et plus encore. » Ils promettent que ces éléments et événements sont significatifs et pertinents et qu’ils se lieront au cours de l’histoire – une promesse que vous devez commencer à tenir immédiatement dès les premières pages.
La première ligne du livre à succès de VE Schwab La vie invisible d’Addie LaRue n’est pas vraiment un bouleversement du monde : « La fille se réveille dans le lit de quelqu’un d’autre. »
C’est peut-être suffisamment intrigant pour attirer notre consideration, mais ce n’est pas une state of affairs dans laquelle de nombreux lecteurs ne se sont pas retrouvés auparavant (il n’y a rien de mal à l’admettre).
La ligne suivante ne l’est pas non plus, automobile elle repose dans une immobilité cristalline « pour retenir le temps comme un souffle dans sa poitrine » dans les instants précédant son réveil, pour « garder vivant le memento de leur nuit par la easy pressure de la volonté ». Quiconque a déjà craint que la lumière froide du matin ne dissipe la magie d’une soirée précédente ne lèvera peut-être pas non plus un sourcil, mais la voix lyrique de l’histoire start à rapprocher le lecteur.
Viennent ensuite les questions et les incertitudes :
- Il oubliera, elle comprend : « C’est toujours le cas. » Nous observons maintenant un modèle de comportement qui peut piquer notre curiosité : à quelle fréquence fait-elle cela ? Quelle est la state of affairs ? Qui sont « ils » ?
- Et le paragraphe suivant d’absolution : « Ce n’est jamais de leur faute. » Pourquoi pas? À qui est-ce ?
- Le suivant, où elle observe son corps avec des « détails longtemps mémorisés », bouleversant les hypothèses des lecteurs : si ces deux-là sont suffisamment familiers pour une « longue mémorisation » du corps de l’autre, à qui sont les autres auxquels elle fait référence – et que se passe-t-il exactement ? ?
Le reste de la première web page révèle qu’elle l’a rencontré la nuit précédente ; elle a menti sur son nom « mais seulement parce qu’elle ne peut pas prononcer son vrai nom » ; qu’elle a pris plusieurs autres noms au cours du mois dernier, et qu’il y a deux nuits, elle a choisi son nom actuel alors qu’elle était avec ce même homme sous une autre identité.
À chaque ligne du reste du chapitre, Schwab offre plus de détails, remplit un peu plus l’picture, un coup de pinceau à la fois. Les lecteurs reçoivent un contexte qui start à répondre à certaines de nos questions initiales, même si l’auteur introduit des incertitudes, des questions et des contradictions plus intrigantes qui nous incitent à lire pour découvrir plus de réponses.
Nous ne nous intéressons pas seulement à la résolution de questions ambiguës en général. Nous sommes curieux de savoir sonessayant de rassembler les pièces de ce puzzle sur cette femme inhabituelle, sa state of affairs, ce qu’elle fait et pourquoi.
Fake pas des premières pages
- Trop de flou : L’incertitude et les questions dans l’esprit d’un lecteur sont de solides outils pour susciter son intérêt, mais vous devez offrir suffisamment de détails pour nous poser les pieds et nous donner une idée de pourquoi c’est vital. Les questions vagues et amorphes ne font que frustrer les lecteurs ; nous n’avons pas suffisamment de contexte pour nous soucier des réponses. Équilibre offrant suffisamment d’pictures pour orienter les lecteurs vers la state of affairs et le personnage tout en retenant une ou deux pièces clés du puzzle.
- Motion ou conflit sans caractère : Se lancer directement dans une motion ou un conflit passionnant semble être un moyen puissant de commencer votre histoire en beauté et d’attirer l’consideration des lecteurs. Mais si nous n’en savons pas encore assez sur les acteurs impliqués, ni sur la raison pour laquelle cet incident se produit ou est vital pour eux, alors ce ne sont que des « choses » qui se produisent, éloignées du contexte, qui incitent les lecteurs à investir. Une voiture quittant la route sur une autoroute déserte tard dans la nuit par le seul camion derrière eux peut sembler être une ouverture à enjeux élevés et de haute intensité qui ne manquera pas de piéger les lecteurs, mais jusqu’à ce que nous ayons un sure contexte sur à qui cela arrive (ou qui en est la trigger) et pourquoi, c’est comme regarder un jeu vidéo sans impression ni conséquences réelles.
- Décharge d’informations sur le personnage : N’en faites pas trop. Les lecteurs n’ont pas besoin du CV complet de votre (vos) personnage(s) dans la scène d’ouverture ; nous avons juste besoin d’une raison pour vouloir en savoir plus. Vous pouvez peindre dans plus de contexte au fur et à mesure que l’histoire avance. Pensez au second où vous rencontrez quelqu’un de nouveau : la plupart d’entre nous ne lui posent pas immédiatement des questions sur ses antécédents, sa vie ou sa personnalité ; nous commençons à comprendre qui ils sont en voyant ce qu’ils font, remark ils agissent, ce qu’ils disent. Mais nous ne commençons à nous engager que si quelque selected à leur sujet nous intrigue suffisamment pour en savoir plus.
- Level de vue peu clair : La voix narrative est la compagne et le information du lecteur tout au lengthy de l’histoire, qu’il s’agisse d’un « narrateur » discret ou du ou des personnages principaux eux-mêmes. Si nous n’avons pas une idée de la perspective dans laquelle nous rejoignons l’histoire, les lecteurs ne seront pas sûrs de leur place dans l’histoire. Si la voix narrative de l’histoire est faible, absente ou terne, les lecteurs ne voudront peut-être pas s’engager à y consacrer des centaines de pages ou faire confiance au conteur.
Même si une voix distinctive, lyrique ou attrayante peut à elle seule susciter l’intérêt des lecteurs pendant quelques lignes, rappelez-vous que ce que vous dites avec votre histoire est plus convaincant pour les lecteurs que la façon dont vous le dites. La voix d’une histoire doit naître de l’histoire et la servir. La prose la plus parfaite au monde ne compensera pas une histoire qui ne donne pas envie aux lecteurs de continuer à lire.
Be aware de Jeanne : Rejoignez-nous le mercredi 30 octobre pour le cours en ligne Irrésistibles premiers chapitres.
Tiffany Yates Martin a passé près de trente ans en tant qu’éditeur dans l’industrie de l’édition, travaillant avec de grands éditeurs et New York Occasions, Washington Publish, Journal de Wall Avenueet Les États-Unis aujourd’hui des auteurs à succès et primés ainsi que des écrivains indépendants et plus récents. Elle est la fondatrice de FoxPrint Editorial et l’auteur de Édition intuitive : un information créatif et pratique pour réviser votre écriture. Elle contribue régulièrement à des médias d’écrivains comme Recueil de l’écrivainJane Friedman et Author Unboxed, et présentateur fréquent et conférencier principal pour des organisations d’écrivains à travers le pays. Sous son pseudonyme, Phoebe Fox, elle est l’auteur de six romans. Visitez-la à www.foxprinteditorial.com.
