L’un des principes fondamentaux de l’écriture est que vous devez toujours « écrire ce que vous savez ». Selon les mots de l’auteur acclamé PD James : « Toute expérience, qu’elle soit douloureuse ou heureuse, est en quelque sorte stockée et tôt ou tard, elle est utilisée. » Et j’adhère vraiment à cette philosophie. Notre passé est notre carburant. Nos souvenirs sont nos munitions. Et notre propre histoire de vie distinctive est le fil à partir duquel nous cousons la tapisserie de la création humaine.
C’est pourquoi, chaque fois que j’écris, je mets toujours un level d’honneur à puiser dans la riche supply de mes expériences vécues et à écrire exclusivement sur les relations terribles que j’ai eues avec des femmes qui ressemblent à ma mère.
Tout le monde a une histoire à raconter. Et la mienne est celle où je proceed à sortir avec des brunes émotionnellement distantes qui dansaient à l’université.
Il incombe à tout grand auteur de créer un monde immersif qui évoque à la fois un sentiment de vraisemblance et d’authenticité. Qu’il s’agisse d’Hemingway, qui s’est servi de ses expériences réelles en tant que chauffeur d’ambulance en Italie pour écrire son chef-d’œuvre fondateur L’adieu aux armesou que ce soit moi, qui écrive sur des hommes qui sortent uniquement avec des femmes qui ressemblent à ma mère… si une histoire est soutenue par un sens tangible de vérité, elle est, par définition, garantie d’être d’autant plus convaincante.
Prenons par exemple ma nouvelle de science-fiction inédite, provisoirement intitulée La musaraigne de la planète UpsilonDans cet opéra spatial / comédie dramatique de 150 pages, le personnage principal de mon histoire, le marine de l’espace Drake Lancaster, entame une relation tumultueuse de quatre mois avec une extraterrestre séduisante nommée Rebecca (la « Musaraigne » du titre de l’histoire). Comme le révèle l’histoire, la Musaraigne en query est une brune d’1,55 m avec laquelle Drake n’arrive pas à se connecter sur le plan émotionnel ou physique. Rebecca était également danseuse à l’université.
Comme le lecteur astucieux le remarquera, espérons-le, cette histoire fonctionne bien seulement Parce qu’il imite avec succès la réalité de l’expérience humaine distinctive de l’auteur. Drake semble réel parce que je suis réel. Et donc, dans le level culminant de l’histoire, quand Drake dit à Rebecca qu’elle est, je cite, « une psychopathe qui ne sait pas remark faire en sorte qu’un homme se sente bien », cette réplique ne fonctionne que parce que j’ai dit exactement la même selected à mon ex-petite amie psychopathe Melissa, juste après qu’elle m’ait accusé de saboter notre relation en la comparant constamment à ma mère.
Le voyage émotionnel de Drake aurait-il été aussi efficace si je n’avais pas fréquenté une série interminable de femmes brunes, timides et souples ? Pourquoi ne pas répondre à cette query par une autre : le voyage émotionnel de F. Scott Fitzgerald aurait-il été aussi efficace ? Gatsby le magnifique serait-il tout aussi poignant et touchant si l’auteur n’avait pas personnellement vécu les excès gratuits des années 1920 ?
Je ne pense pas.
Ou prenez, par exemple, l’intrigue de mon scénario de comédie noire d’horreur, Les mamans qui ont ruiné leurs bébés. Dans un clin d’œil conscient et malicieux à George Romero L’aube des mortscette histoire se déroule dans un centre business post-apocalyptique abandonné où le personnage principal du scénario, REI Johnny Granite, un employé de l’agence, est assiégé de toutes elements par une armée de milliers et de milliers de femmes brunes et timides qui ont toutes une expérience de danse au niveau universitaire. Et la seule façon pour Johnny de s’en sortir est de sortir avec chacune de ces femmes, l’une après l’autre.
Répondez-moi à cette query, cher lecteur… aurais-je pu créer un scénario aussi horrible et aussi réaliste sans l’avoir d’abord vécu moi-même ? C’est peu possible.
Dans cette optique, j’ai également écrit un recueil de nouvelles, qui comprend les récits terrifiants suivants :
- « La revanche des brunes ! »
- « La dame aux cafards qui était méchante avec moi »
- « Elle a dansé à l’université, elle a dansé sur mon cœur »
- « Le retour des brunes ! » (suite de « La revanche des brunes ! »)
- « La ville des mamans »
De toute évidence, le thème général de « l’amour maternel malsain » est omniprésent dans la majeure partie de mon œuvre, à l’picture de John Steinbeck qui a principalement écrit sur les agriculteurs pendant la Grande Dépression ou de Stephen King qui n’écrit que des livres sur des auteurs souffrant d’une dépendance invalidante à la cocaïne. Ce sujet est, pour moi, le seul que je puisse décrire avec la plus grande autorité.
En résumé et en conclusion, comme le lecteur de cet essai devrait le reconnaître, l’adage « écris ce que tu connais » n’est pas seulement un conseil mordant pour tout aspirant rédacteur en chef. Mais, plus que cela, c’est une philosophie que j’ai personnellement intégrée dans chaque élément de mon écriture. De l’intrigue aux personnages et même au symbolisme, mon écriture est complètement inondée d’allusions et de références à mon histoire de rencontres autodestructrices. En bref, je suis définie par mes problèmes de maman paralysants. C’est donc de cela que je dois parler.
Eh bien, ça, et aussi mes problèmes de papa paralysants. J’en ai beaucoup aussi, malheureusement.
