Le message d’aujourd’hui est par David Griffin Brown et Michelle Barkerco-auteurs de Squelette d’histoire: les classiques et Immersion et émotion: les deux piliers de la narration.
Nous avons rencontré de nombreux auteurs qui croient que les factors de l’intrigue constituent une narration de peinture par nombre – ou que seuls les écrivains de style doivent s’inquiéter de la construction. Cependant, si vous regardez en arrière à travers les classiques, presque tous les romans présentent ces factors de l’intrigue, mais pas toujours dans le même association.
Ce n’est pas parce que les auteurs classiques suivaient une formule secrète ou même vérifiaient consciemment des battements structurels. C’est parce que les romans qui frappent ces factors de l’intrigue se plongent et engagent les lecteurs en créant une résonance émotionnelle. Ces livres ont enduré non pas à trigger du sujet seul, mais parce qu’ils étaient structurellement efficaces. Les bons moments se sont produits au bon second pour provoquer l’investissement et l’élan des lecteurs.
Alors, examinons de plus près pourquoi la construction fonctionne – pas comme un modèle mécanique, mais comme un moteur émotionnel qui correspond à la nature humaine et entraîne ainsi l’engagement d’un lecteur.
Remark les factors de l’intrigue créent un tirage émotionnel
Chaque level d’intrigue majeur dans la fiction sert une fonction émotionnelle distincte. Plutôt que de les considérer comme des rythmes fixes dans une formule, les considérons comme des virages émotionnels dans le lecteur – déclenche la stress, l’investissement et les enjeux qui rendent une histoire convaincante.
Stase: établir la motivation
C’est la vie du protagoniste avant le début de l’histoire. Mais ordinaire ne signifie pas sans incident – quelque selected est déjà manquant, brisé ou insatisfaisant. Même dans une stase de l’époque, une stress sous-jacente laisse entendre ce qui va arriver. Le however émotionnel? Pour connecter le lecteur à la motivation ou des valeurs de base du protagoniste qui prendra forme avec l’incident d’incitation.
Incitation incident: déclencher l’investissement émotionnel
Quelque selected perturbe la vie normale du protagoniste, créant un changement émotionnel clair. Le protagoniste a maintenant un nouveau désir, query ou problème Ils ne peuvent pas ignorer. Ce second établit les enjeux – ce qui pourrait être perdu ou gagné – et accroche le lecteur en raison de l’intensité du désir du protagoniste. Leur urgence, leur peur ou leur détermination nous font ressentir le poids de ce qui est en jeu, nous attirant dans leur lutte.
Level de non-retour: approfondir l’engagement émotionnel
Le protagoniste prend une décision ou prend une motion qui les enferme dans l’histoire. Ce second élimine la possibilité de retourner à leur ancienne vie, augmentant les enjeux. Le lecteur éprouve ce changement, ressentant la peur, l’excitation ou le désespoir du protagoniste. D’une manière ou d’une autre, le protagoniste devra le voir jusqu’au bout, mais à ce stade, le lecteur n’a aucune idée de la façon dont ils le géreront. L’écart entre ce qui doit être accompli et qui doit l’accomplir nous investit davantage dans l’histoire.
Motion croissante: construire la stress avec motion et réaction
La hausse de l’motion constitue la majeure partie de l’histoire. En tant que tel, ce n’est pas un véritable level de l’intrigue mais plutôt une étape de l’intrigue qui peut se produire à de nombreux endroits: avant et après le level de non-retour, après le level médian, et même après le second tout-est perdu. Dans l’motion croissante, le protagoniste s’interact dans l’motion (efforts vers leur objectif narratif) et la réaction (réponses à de nouveaux obstacles qui surviennent sur leur chemin). À chaque motion et réaction, le protagoniste est testé et pendant ce temps, les lecteurs apprennent à mieux les connaître. De plus, nous pouvons les encourager (tout en craignant leur échec), ce qui nous maintient connectés à eux et engagés dans leur voyage.
Causalité solidifie cette construction. À mesure que l’motion et la development de réaction, l’élan est créé. Sans causalité, une histoire serrera et se sentira anecdotique – ce qui signifie qu’une selected se produit après le prochain plutôt que à trigger de ce qui est venu avant.
Level médian: augmenter l’incertitude émotionnelle
Un développement qui change la donne se produit – qu’il s’agisse d’une révélation, d’une révélation choquante ou d’un impediment apparemment insurmontable. Les enjeux augmentent davantage, tout comme l’engagement émotionnel du lecteur, automotive ils réalisent que cette histoire est plus grande qu’ils ne le pensaient. Ce qui peut avoir pu sembler un chemin easy porte désormais une complexité ou des conséquences inattendues.
All-is-Misplaced Second / False Victory: Maxing Out Rigidity émotionnelle
Soit tout s’effondre (tout-est perdu) ou semble être résolu quand ce n’est pas le cas (fausse victoire). Dans les deux cas, le lecteur est à l’incertitude maximale. L’objectif du protagoniste est soit en hazard sérieux, soit semble atteindre une manière incomplète. Ce second est essentiel pour garder le lecteur collé à l’histoire.
Climax: livrer une catharsis émotionnelle
C’est le second de la vérité – la confrontation finale où le protagoniste réussit ou échoue. Chaque tour émotionnel qui a façonné l’histoire doit maintenant arriver à sa conclusion. Le lecteur devrait ressentir le poids de chaque choix, chaque leçon et toutes les difficultés menant à ce second pivot.
Résolution: fournir une fermeture
Un souffle après la tempête. Le protagoniste et le lecteur ont besoin d’un second pour traiter tout ce qui s’est passé. Cette dernière part consiste à attacher les extrémités lâches et à cimenter l’impression émotionnel de l’histoire. Que ce soit triomphant, doux-amer ou tragique, la résolution laisse au lecteur une impression émotionnelle sturdy.
Créativité dans la construction
Une partie importante de la créativité d’un roman réside dans la manipulation de sa construction, comme nous le verrons dans les exemples suivants.
Étude de cas 1: Le vieil homme et la mer – la simplicité en tant que power
En floor, Hemingway Le vieil homme et la mer est un récit easy: un vieux pêcheur, Santiago, s’aventure loin en mer, accroche un marlin massif et a du mal à le ramener à la maison – seulement pour le dévorer par les requins. Pourtant, malgré la brièveté et la simplicité du roman, il reste une histoire bien-aimée de persévérance et de détermination. Pourquoi? Automobile il utilise une base structurelle forte, un conflit interne et un rythme thématique pour générer tirage émotionnel.
Un objectif narratif clair et une construction rythmique
Dès le départ, la motivation de Santiago est à la fois concrète (attraper un poisson) et existentiel (prouve qu’il n’est pas vaincu par l’âge ou le malheur). Son voyage est formulé comme un check d’endurance – pas contre la nature, mais contre lui-même. Les enjeux émotionnels sont clairs: s’il échoue, il n’est pas seulement malchanceux; Il est obsolète.
Une fois que Santiago accroche le marlin – le plus gros poisson qu’il ait jamais vu – son objectif passe de la survie à la conquête de quelque selected d’extraordinaire. Hemingway pivote le roman sur un memento d’une correspondance de lutte contre les bras et l’utilise pour créer un rythme pour sa construction. Pour la première moitié de l’histoire, le Marlin retire Santiago en mer. Pour la seconde moitié, Santiago harponne le marlin et le lâche à son bateau (le tirant efficacement en arrière). Il semble qu’il ait gagné, mais c’est la fausse victoire. Les Sharks arrivent pour attaquer son prix. La nature récupére ce pour quoi il s’est battu et Santiago revient les mains vides.
Pourquoi cela fonctionne: Alignement thématique et structurel
La construction de Le vieil homme et la mer maintient le lecteur émotionnellement engagé en équilibrant la stress, la libération et l’inévitabilité. La lutte de Santiago ne consiste pas seulement à attraper un poisson – il s’agit de se prouver qu’il a toujours de la power et du however. Le lecteur est attiré par sa détermination, enracinant pour lui même si les cotes se cachent plus haut.
Le flash-back médian déplace la notion du lecteur de Santiago. Jusque-là, il perd du terrain, tiré plus loin de la sécurité. Mais le memento de sa victoire de lutte contre les bras recadre la bataille – Santiago a surmonté des cotes impossibles auparavant, et maintenant le lecteur a espoir qu’il pourrait le refaire. Ce second augmente les enjeux et approfondit l’investissement émotionnel dans son dernier effort.
La fausse victoire – Santiago Harpooning the Marlin – donne au lecteur un second de triomphe avant de retirer le tapis. Lorsque les Sharks arrivent, le virage émotionnel est celui de la dévastation, pas seulement pour Santiago mais pour le lecteur, qui se rend maintenant compte que la victoire n’a jamais vraiment été la sienne. La résolution finale, où Santiago rentre chez lui les mains vides mais toujours admirée par son jeune compagnon, Manolin, fournit une catharsis tranquille. Le lecteur ressent le poids de la perte, mais aussi l’endurance de la dignité.
Étude de cas 2: Le grand gatsby – un protagoniste déguisé
Certains écrivains citent Le grand gatsby comme exemple d’un protagoniste passif bien fait. Cependant, Nick Carraway n’est que le narrateur – quelque selected d’un détective social – et Jay Gatsby est tout sauf passif. Alors que le roman de Fitzgerald joue en effet avec la construction, les actions de Gatsby conduisent l’histoire du début à la finition tragique.
Objectif narratif de Gatsby: le rêve récupéré
À la base, la motivation de Gatsby est easy: remporter Daisy. Mais structurellement, le roman fonctionne comme un mystère, avec Nick reconstituant la stase de Gatsby, l’incident d’incitation et l’motion de montée initiale. Gatsby n’attend pas passivement – il a passé des années à fabriquer délibérément une vie de richesse et de glamour dans le however singulier de raviver une romance passée: il veut reconquérir Daisy, la fille qu’il a toujours aimée. Il n’y a qu’un seul problème: elle est déjà mariée au riche Tom Buchanan.
Gatsby lance des fêtes élaborées, espérant attirer l’consideration de Daisy – et avec l’aide de Nick, il fait enfin (c’est là que le roman s’ouvre). Lorsque la romance ravive, Gatsby est convaincu que Daisy quittera Tom. Mais Tom expose le passé louche de Gatsby, et après que Daisy tue accidentellement Myrtle Wilson dans un succès, Gatsby prend le blâme. Croyant que Gatsby soit responsable de la mort de Myrtle, son mari, George, lui tire dessus avant de tourner le pistolet sur lui-même.
Pourquoi cela fonctionne: l’intrigue supplémentaire du mystère
Par structuration Le grand gatsby En tant que mystère plutôt que comme une romance tragique easy, Fitzgerald approfondit l’investissement émotionnel du lecteur. Au lieu de présenter l’histoire de Gatsby chronologiquement, il retient des informations clés, permettant à Nick – et par extension, le lecteur – pour découvrir progressivement la vérité. Cela crée de l’intrigue, transformant Gatsby d’un easy rêveur de Lovesick en une determine énigmatique dont le passé, les motivations et la chute éventuelle doivent être reconstitués. Le poids émotionnel du roman s’appuie non seulement à partir de ce que Gatsby veut, mais de la lente réalisation que son rêve a toujours été condamné.
Si Fitzgerald avait raconté l’histoire de Gatsby dans l’ordre, ce serait un easy récit de montée et de chute: un homme amasse la richesse pour récupérer l’amour perdu, pour être détruit par des forces indépendantes de son contrôle. En filtrant les événements à travers la perspective de Nick et en révélant le passé de Gatsby en couches, le roman favorise le suspense et un sentiment de tragédie inévitable. Le retard structurel signifie qu’au second où le lecteur comprend parfaitement la quête de Gatsby, il se démêle déjà.
En conclusion: apprendre des maîtres
Les classiques ont enduré non seulement à trigger de leurs thèmes ou de la prose élevée, mais parce qu’ils sont structurellement efficaces. Chaque level d’intrigue majeur sonne le cadran émotionnel, gardant les lecteurs investis, engagés et désireux de tourner la web page. Ces romans ne suivent pas une formule rigide, mais elles puisent dans les rythmes naturels de la narration – que ce soit à travers une lutte easy comme Le vieil homme et la mer ou un mystère social à combustion lente comme Le grand gatsby.
Pour les écrivains qui cherchent à affiner leur métier, étudier les choix structurels dans la littérature classique est l’une des meilleures façons de comprendre remark l’structure de l’histoire alimente l’impression émotionnel. Ces livres prouvent que la construction n’est pas une limitation – c’est ce qui fait que une histoire résonne longtemps après que les lecteurs ont tourné la dernière web page.
David Griffin Brown et Michelle Barker sont co-auteurs de Squelette d’histoire: les classiques et Immersion et émotion: les deux piliers de la narration.
David Griffin Brown a fondé Darlingaxe.com En 2018, et dans le cadre de sa série d’interview de Guide Dealer, il a compilé les conseils d’interrogation de plus de 100 brokers littéraires. Il est un écrivain de fiction court docket primé avec plus de vingt-cinq ans d’expérience en tant que rédacteur en chef. Il détient un BA en anthropologie (UVIC) et un MFA en écriture créative (UBC). David vit à Victoria, au Canada, sur le territoire traditionnel des nations Esquimalt et Songhees.
Michelle est l’auteur de La maison de mille yeuxun roman historique de YA qui a remporté de nombreux prix et a été nommé le meilleur livre de l’année de Kirkus. Elle a publié deux autres romans YA, un livre d’pictures, une fiction courte, une non-fiction et une poésie. Elle a un MFA en écriture créative et travaille en tant que rédactrice en chef à la hache Darling. Michelle vit à Vancouver, au Canada, sur les territoires non obligés des nations Musqueam, Squamish et Tsleil-Wauth. Trouvez-la à Michellebarker.ca
