Les bouquets sont si frais et abondants dans le Champ de Mars de Lviv que les abeilles butinent les fleurs de bleuet coupées. En parcourant ce web site funéraire improvisé datant de la guerre – une extension du parking près du cimetière de Lychakiv, dans le centre-ville – j’observe de nombreux proches s’occupant des tombes de leurs proches au milieu de tous les drapeaux commémoratifs. Leur activité concentrée crée des parcelles individuelles : des portraits encadrés de soldats souvent posés avec enthousiasme, des peluches pour les mother and father disparus, des chrysanthèmes en pot paillés pour durer, des tournesols bien enracinés ayant déjà atteint leur pleine hauteur ; les restes physiques de chaque personne morte en combattant les troupes russes occupés par des souvenirs, un contrepoids dévoué à leur absence.
Malgré l’emplacement public du cimetière, je ressens ma présence fugace comme une atteinte à ma vie privée. Contrairement au cimetière-musée voisin de la fin du XVIIIe siècle, où je suis l’un des nombreux visiteurs de ses différentes couches de views historiques, ici ma présence en tant qu’étranger, spectateur d’une perte récente, me semble voyeuriste. Même si je ne documente que ce qui semble prévenant, les personnes en deuil ne ressentent pas le besoin de prendre des photographs dans ce mémorial vivant. Alors pourquoi suis-je ici ? Pourquoi suis-je ici ?
Limitrophes mais parallèles
J’ai une raison professionnelle valable pour être en Ukraine : je viens pour la première fois pour assister au deuxième symposium sur la guerre la plus documentée organisé par Documenter l’Ukraine, Institut des sciences humaines (IWM), Vienneun collaborateur de longue date d’Eurozine, et le Lviv Centre d’histoire urbaineC’est mon travail de couvrir L’Ukraine dans le dialogue européenle level focal établi en 2014 qui a pris encore plus d’significance depuis 2022. Mais ma décision de m’y rendre était fondée sur plus qu’un sens du devoir et un dévouement au sujet.
Oui, je voulais participer aux deux journées de tables rondes et à la journée d’ateliers pour mieux comprendre remark les organisations, tant nationales qu’étrangères, développent leurs capacités de collecte de données probantes. Oui, je voulais soutenir l’initiative qui était en practice d’être lancée : l’Institut de documentation et d’échange (INDICE), collectivisant le travail de documentation de guerre, initialement à Lviv. Oui, je voulais passer du temps de qualité avec les collègues avec lesquels j’ai travaillé sur des textes pertinents, souvent à distance. Et, oui, je voulais rencontrer des écrivains qui, je l’espère, deviendront de futurs collaborateurs d’Eurozine, en particulier ceux qui ne peuvent pas quitter l’Ukraine.
Mais, plus que tout, je voulais aborder la disjonction entre des existences à la fois frontalières et parallèles : à savoir, le mode de vie sûr que je vis dans l’UE comparé au conflit quotidien en Ukraine.
La chute des anges rebelles, Frans Floris, 1554, Anvers. Picture through Wikimedia Commons
L’Europe est en guerre. Mais ce n’est pas ce que l’on peut remarquer en voyant la façon dont tout se déroule au-delà des frontières occidentales de l’Ukraine. Suis-je ici pour rendre réel ce qui peut paraître abstrait ?
Dichotomie coexistante
Transformer ce qui semble souvent intangible à distance en quelque selected de plus concret de plus près a eu lieu lors du franchissement de la frontière polonaise, mais a été néanmoins atténué.
La guerre est palpable à Lviv, même si c’est l’un des centres urbains de l’ouest du pays, loin des combats, et qui est largement épargné. Mais seulement parce qu’il y a des signes clairs de la façon dont la vie quotidienne s’adapte aux perturbations : l’électricité qui tombe périodiquement en panne pendant le symposium organisé dans un sous-sol pour des raisons de sécurité, interrompant les travaux jusqu’à ce que le système de secours se mette en marche ; les vapeurs d’essence provenant de nombreux autres générateurs jonchent les trottoirs bordés de magasins ; une sirène qui se déclenche au milieu de la nuit pour avertir d’un éventuel raid aérien ; une jeune femme en kaki qui quitte le Champ de Mars en Uber.
Lviv, avec son structure richement décorée quoique fatiguée, où les oligarques et les investisseurs étrangers n’ont pas encore emménagé, ressemble par ailleurs à des villes européennes sœurs construites sur l’growth austro-hongroise. Sa scène culturelle dynamique surpasse celle d’autres villes de taille similaire. Et sa inhabitants cosmopolite – de ceux qui arrivent à peine à joindre les deux bouts à d’autres qui semblent à l’aise – vit une agitation urbaine reconnaissable.
Les conversations informelles avec les contributors au symposium révèlent que la dichotomie entre la conscience de la guerre en cours plus à l’est et une vie relativement sûre à Lviv coexiste ici aussi ; ne pas savoir remark concilier différentes réalités en temps de guerre semble être une expérience partagée. Mais les exemples de recherche de la bonne approche pour combler le fossé sont manifestement différents pour les Ukrainiens qui tentent de tendre la foremost à leurs proches qui ont servi et survécu. L’attente est toutefois tolérable lorsque, avec soulagement, on sait que la dialog peut finalement avoir lieu.
Effets secondaires
Le symposium aborde un massive éventail de questions liées aux complexités de l’archivage et de la documentation de la guerre. Les sujets abordés incluent la gestion des émotions fortes, la reconnaissance de la matérialité des lieux et des corps en guerre, le développement de bonnes pratiques de collecte de données, l’anticipation des processus d’archivage durables, la compréhension des contraintes juridiques et la refonte des relations entre les establishments occidentales et l’Ukraine.
Lors de la desk ronde finale, les intervenants sont invités à décrire remark, selon eux, la solidarité a changé depuis 2022. Pour Angelina Kariakina, journaliste et cofondatrice du Public Curiosity Journalism Lab, la première obscure de réponses qui ont contribué à construire la solidarité nationale, à la fois personnelle et institutionnelle, s’est réinstallée dans les divisions politiques d’avant l’urgence entre les différents acteurs ukrainiens. Et Volodymyr Sheiko, directeur général de l’Institut ukrainien, décrit la nécessité d’une approche unifiée plus tangible : « La solidarité n’est pas de la charité », dit-il, « elle nécessite une participation lively ».
Je m’efforce de tendre la foremost à ceux qui travaillent sur des projets liés à la réparation de l’environnement. La sociologue Daryna Pyrogova partage des informations sur le manifeste 30% : un projet, organisé en collaboration avec Daria Borovyk, Nina Dyrenko et Vadym Sidash, qui soulève des questions sur l’avenir des espaces naturels de l’Ukraine après la guerre. Le groupe, qui a exposé au pavillon ukrainien de la Biennale d’structure de Venise 2023, produit actuellement des entretiens vidéo avec des acteurs clés discutant des possibilités de transformer les terres agricoles déchirées par la guerre, les zones forestières brûlées et les rivières et côtes polluées en zones désignées d’habitat naturel : le tiers de l’Ukraine qui serait requis pour respecter les quotas de réensauvagement de la stratégie de l’UE sur la biodiversité pour 2030.
L’écrivain et commissaire d’exposition Dmytro Chepurnyi nous parle du programme de résidence artistique d’Ukrainian Ecologies, qu’il supervise en tant que cofondateur du Réseau ukrainien des sciences humaines environnementales (UEHN) en collaboration avec IZOLYATSIA. « Les environnements divers, leurs relations multi-espèces et leurs langages d’expression sont en hazard », écrivent les organisateurs. Des artistes et des consultants environnementaux travaillent ensemble sur des projets visant soit à préserver les habitats naturels ukrainiens, soit à révéler l’impression de la guerre sur l’environnement, qui seront publiés dans une revue culturelle Solomiya.
Anastasiia Ivashyna, spécialiste du climat à Écoactionpartage un graphique illustrant la quantité d’émissions de CO2 causées au cours des 24 premiers mois depuis l’invasion à grande échelle de la Russie avec une répartition en pourcentage : sur 175 hundreds of thousands de tonnes de CO2, ce qui « dépasse les émissions annuelles d’un pays hautement industrialisé comme les Pays-Bas », alors que 29 % sont dus à la guerre, la reconstruction est désormais à égalité avec 32 %, les émissions de l’aviation civile déroutée pour éviter l’espace aérien ukrainien et russe s’élèvent à 14 %, les incendies de forêt représentent 13 %, les infrastructures énergétiques 10 % et la relocalisation des communautés 2 %.
Le graphique de visualisation des données montre que les conséquences de la guerre ne se limitent pas aux websites de bombardements et de combats. Bien que nous sachions que les effets de la guerre ne sont pas des événements isolés, il n’est pas inutile de se rappeler que chaque motion violente a ses répercussions.
De même, je repartirai du symposium en reconnaissant les nombreux moyens valables de documenter cette guerre. Certains sont naturellement motivés par la volonté de rassembler des paperwork qui pourraient devenir des preuves qui seront plus tard admissibles devant les tribunaux. Et pourtant, l’étendue des compétences disponibles et les différents moyens de transmission des connaissances suggèrent qu’il est attainable d’utiliser des moyens artistiques et scientifiques pour communiquer efficacement sur les conséquences des crimes de guerre.
La toxicité comme ouroboros
L’exemple le plus frappant est celui d’Iryna Zamuruieva. En tant qu’artiste et géographe culturelle, elle s’intéresse à l’interconnectivité et aux retombées de la militarisation de la manufacturing agrochimique. Après avoir suivi les reportages sur les pertes d’abeilles à proximité de champs de colza traités aux néonicotinoïdes en Ukraine, Article de Zamuruieva développe une série d’arguments complexes qui établissent la responsabilité non seulement de la destruction biologique, mais aussi de la guerre chimique.
En examinant de près ces bandes jaunes brillantes, presque lumineuses, qui se multiplient d’année en année dans la campagne ukrainienne, Zamuruieva révèle une pratique qui est loin d’être optimiste. Se référant à des récits bien documentés de producteurs de produits chimiques qui « échangent » leurs produits toxiques, elle identifie un échange mortel entre différents « domaines » : « la technologie, comprise comme un moyen de conquête, … transforme la manufacturing de différents varieties de violence : des produits chimiques synthétiques développés pour la guerre pour atteindre des objectifs sur le champ de bataille, qui servent à améliorer la productivité synthétique dans le domaine agricole et qui reviennent à une technologie de guerre étrange. »
Les géants agrochimiques mondialisés, les gouvernements autoritaires et les autorités internationales sont les principaux responsables des dommages. Bien que nous soyons familiers en Europe avec la toxicité des pesticides pour les pollinisateurs et d’autres créatures, y compris nous-mêmes, nous en savons moins sur l’exportation de produits chimiques interdits par l’UE. Zamuruieva reconnaît qu’il ne suffit pas de protéger un champ, un pays, une région : « Tant que les producteurs produiront et vendront des produits toxiques, les échappatoires créatrices de capital continueront à permettre des earnings au détriment de la santé publique. »non ciblé« vie et vivacité ailleurs. »
Et tôt ou tard, la faute revient toujours : « On retrouve régulièrement des traces de pesticides interdits dans l’UE dans les aliments importés et les cultures industrielles. » Comme le souligne Zamuruieva : « La toxicité est un ouroboros ; « aucun d’entre nous n’est libre tant que nous ne sommes pas tous libres » est plus qu’un slogan politique – c’est un fait. » Si seulement toutes les formes de toxicité pouvaient être reconnues comme des actes violents et autodestructeurs.
Pourquoi ici?
Comme Iryna Zamuruieva, je ressens l’significance du lieu. La query que je me suis posée dans le Champ de Mars de Lviv n’aurait pas dû être « pourquoi suis-je ici » mais plutôt « pourquoi ici ».
En revenant vers la frontière, j’ai brièvement aperçu plusieurs drapeaux flottant au-delà du bord de la route. À travers les arbres, après une petite ville, j’ai immédiatement identifié un autre Champ de Mars. Cette fois, ce qui ressemblait à un véritable champ de Mars depuis le taxi semblait encore moins guerrier, physiquement un peu plus éloigné des websites de conflit – paisible même. Et pourtant, dans ce cas, ce web site sans prétention m’a rappelé les nombreux champs, méconnaissables pour ce qu’ils étaient autrefois, où ces soldats enterrés pourraient bien avoir péri – un rappel brutal que la duplicité possède une réalité solennelle si nous prenons la peine de regarder.
Le symposium sur la guerre la plus documentée, qui s’est tenu du 30 juin au 2 juillet 2024 à Lviv, en Ukraine, a été organisé par Centre d’histoire urbaine de Lviv et Documenter l’Ukraine, Institut des sciences humaines (IWM), Vienne.
