Leçons d’écriture de Jane Austen : sens, sensibilité et construction

Le message d’aujourd’hui est rédigé par Guide Coach Robin Henri.

Comme indiqué dans un message précédent2025 marque le 250e anniversaire de la naissance de Jane Austen. Cela vaut la peine de prendre un second pour réfléchir à ce qui fait que ses romans résistent à l’épreuve du temps.

Dans mon travail avec des écrivains qui révisent, nous nous concentrons sur six piliers de la révision : la query de l’histoire, la construction, la trigger et l’effet, le caractère, la curiosité et le langage. Dans la première partie de cette série, nous avons examiné remark Austen utilisait les questions d’histoire dans Abbaye de Northanger. Nous allons maintenant nous concentrer sur le deuxième pilier en décortiquant la construction de Sens et sensibilité.

Sens et sensibilité fut le premier roman publié par Austen et à cheval entre la période romantique et le siècle des Lumières. Les questions de l’histoire dans le roman portent sur la query de savoir si le sentiment ou la raison est le meilleur, amenant le lecteur à la conclusion que peut-être un équilibre entre les deux est peut-être la réponse.

Publié initialement en 1811, Sens et sensibilité a été commencé par Austen en 1795 et intitulé Elinor et Marianne. Elle l’a écrit sous forme épistolaire, mais a abandonné cette forme plus tard lorsqu’elle l’a révisé et a changé le titre en Sens et sensibilité. La imprecise romantique, qui a entraîné entre autres, Frankenstein et les Shelley, était en hausse en Angleterre. Le chagrin du jeune Werther de Goethe, considéré comme une affect majeure sur le romantisme, fut publié en 1774 et fut traduit en Angleterre en 1779. Presque immédiatement, il fut considéré comme une mauvaise affect et une apologie du suicide, même si, comme Goethe lui-même l’a soulignéles poètes anglais écrivaient déjà sur la mélancolie.

Dans ce contexte, Sens et sensibilité est arrivé sur la scène et a proposé aux lecteurs un roman avec ce que les lecteurs modernes reconnaîtraient comme une construction d’intrigue. Pour les besoins de cet article, la construction fera référence à la construction de l’intrigue, bien que dans certains contextes, elle puisse également faire référence à la manière dont un écrivain choisit de raconter l’histoire ou la forme.

Austen a choisi d’utiliser de nombreuses lettres dans le récit, mais la forme du roman est un récit linéaire en POV à la troisième personne, avec un narrateur parfois intrusif. Austen a été le pionnier « discours oblique libre » qui est une forme de récit à la troisième personne dans lequel la voix du narrateur est « mélangée » aux pensées et au discours du personnage. L’utilisation par Austen de ce type a marqué le début de ce que les écrivains modernes considéreraient comme un POV limité à la troisième personne.

En plus d’être à l’avant-garde des écrivains qui développaient de nouveaux kinds pour raconter des histoires, Austen a également donné forme à ses intrigues, alors que beaucoup de ses contemporains écrivaient encore des aventures épisodiques imprégnées de coïncidences et de deus ex machina. Maintenant, cher lecteur, nous allons voir remark Sens et sensibilité utilise la construction de l’intrigue.

Dans cette analyse, la construction de l’intrigue comprendra les factors d’intrigue suivants : stase, incident déclencheur, issues, level médian, crise, level culminant et résolution.

Il est bien sûr potential de décomposer l’intrigue plus en détail ou d’utiliser d’autres conventions de dénomination, mais notre intention est de discuter de ce qu’un écrivain peut apprendre d’Austen sur la façon de placer les événements majeurs de l’intrigue et les factors de décision dans un récit. Parce que le récit est une histoire parallèle, avec deux protagonistes presque égaux, certaines events de la construction de l’intrigue sont jointes pour eux et d’autres sont divisées. Il est également vital de noter que les enjeux continuent de croître et les issues de s’accumuler dans les chapitres entre ces événements.

• Chapitre 1—Stase, ou vie avant l’incident déclencheur. Dans ce chapitre, le lecteur rencontre tous les acteurs et le conflit principal du roman : les femmes n’ont pas de pouvoir lorsqu’elles n’ont pas d’argent ; Les membres de la famille masculine contrôlent leurs choix de vie. La query de l’histoire, le sentiment contre la raison, est évoquée par les réactions des personnages au conflit principal. L’antagoniste du roman, Fanny Dashwood, est amenée sur scène pour provoquer un conflit immédiat entre nos héroïnes. Notez que le conflit principal apparaît au début du roman. Le lecteur n’a pas besoin de parcourir beaucoup d’histoire pour découvrir de quoi il s’agit.
• Chapitres 4 et 5 – Incident incitant, ou celui qui amène les personnages à prendre une décision qui déterminera la suite de l’motion du roman. Au chapitre 4, les dames Dashwood décident de déménager dans le Devon en réaction à leur apparente malvenue dans la maison de Fanny, épouse de l’héritier du domaine. Un chalet leur a été proposé. Au chapitre 5, le déménagement a lieu. Ce mouvement mène à tout ce qui se passe ensuite. Parce qu’ils ont déménagé à Barton Cottage, ils rencontrent Willoughby. Parce qu’elles ont déménagé à Barton Cottage, elles rencontreront les sœurs Steele. Les roues tournent, les dominos basculent.
• Chapitres 22 à 25 : Le level médian, avec démarrage. En 22, Elinor apprend les fiançailles secrètes de Lucy et Edward, qu’elle décide de garder secrets and techniques à la demande de Lucy, dans le chapitre suivant. Cette décision entraîne des conséquences supplémentaires, notamment l’incompréhension de Marianne à son égard. Au chapitre 25, les sœurs sont invitées à Londres, et power est de constater que chacune a sa propre motivation. Marianne veut y aller dans l’espoir de voir Willoughby, Elinor ne veut pas y aller, automobile elle soigne un cœur brisé, mais elle décide d’y aller. Elinor est consciente que Marianne ne supportera pas bien de se voir refuser le voyage et qu’on ne peut pas lui faire confiance pour y aller seule, notamment parce que sans Elinor comme tampon, Marianne ne rendra pas suffisamment de respect à leur hôtesse, Mme Jennings. Le chapitre 25 suggest donc un grand changement dans l’histoire : un changement de lieu, un changement de scenario pour les deux sœurs, dont l’une est sur un arc descendant et l’autre sur un arc ascendant au second du changement. C’est aussi exactement le milieu des chapitres, puisqu’il y a 50 chapitres dans le roman, un fait à la fois intéressant et éclairant pour ceux qui étudient la construction de l’histoire.
• Chapitres 28 et 34 — Crises pour Elinor et Marianne. Deux scènes de fête servent de toile de fond aux crises des sœurs. Si vous faites le pointage dans le département Romantiques contre Raison, notez que la crise de Marianne est publique. Son humiliation est publique lorsque Willoughby lui donne la coupe directement au chapitre 28 ; sa réaction est publique, les conséquences sont publiques. En revanche, la crise d’Elinor au chapitre 34 se déroule lors d’un dîner privé. Tous les joueurs sont réunis : Fanny et John, Brandon, les Ferrar, les sœurs Steele. Elinor doit faire consideration ; elle ne peut pas montrer ses vrais sentiments ni risquer de révéler le secret d’Edward. D’une manière audacieuse et romantique, Marianne parle sans tout savoir, ajoutant par inadvertance à la douleur d’Elinor. Dans le chapitre qui go well with cette fête, Elinor décide de « se remettre » d’Edward et de laisser tomber.
• Chapitres 42 et 48—Climax, tour à tour. Après des issues et des révélations continues – Willoughby est un aussi gros fool qu’Elinor le soupçonnait, mais il souhaitait qu’il ne le soit pas – les sœurs sont sur le chemin du retour. Marianne se vautre dans un peu de chagrin en marchant dans une tempête pendant qu’ils restent avec les Palmer au chapitre 42. Choquante, elle tombe malade d’une fièvre qui fait rage. Encore une fois, ses actions sont publiques et grandiloquentes. Au chapitre 48, le lecteur vit l’un des rebondissements les plus satisfaisants de toute la fiction, lorsqu’Edward vient lui rendre visite au chalet et détrompe toute la famille de l’idée que lui et Lucy sont mariés. Lucy est bien Mme Ferrars, Mme Robert Ferrars. Faites pleurer les larmes. Le second d’Elinor est privé.
• Chapitre 50 — Résolution par le narrateur légèrement intrusif. Tout va bien qui finit bien. Edward et Elinor sont mariés à l’automne, et pas moins de deux ans plus tard, Marianne se retrouve à faire le contraire de ce qu’étaient toutes ses opinions au début du roman, et ce faisant, faisant de Brandon le plus heureux des hommes, comme tout le monde autour de lui savait qu’il le méritait. C’est peut-être parce que Brandon, comme le lecteur le sait grâce à son histoire, est en fait le héros romantique que Marianne recherchait, malgré son gilet en flanelle. Les sœurs s’installent non loin de leur mère et l’aînée Mme Ferrars a été fascinée par Lucy, obtenant la belle-fille qu’elle mérite tant.

Comme on peut le constater, Austen place les « grands » événements de l’intrigue là où les lecteurs, même les lecteurs modernes, s’attendent à ce qu’ils se produisent. Elle équilibre également l’ouverture et la fermeture. L’entrée dans l’acte II se produit au chapitre 5, lorsque les dames Dashwood déménagent à Barton Cottage, à 10 % du roman. Au chapitre 45, à 10 % de la fin du roman, Elinor et Marianne sont de retour à Barton Cottage après leurs aventures pour le level culminant et la résolution, sans doute l’acte III.

Ce n’est pas une règle selon laquelle tous les romans doivent suivre exactement ce modèle. Dans l’écriture, comme dans tout artwork, il y a de la subjectivité et de la fluidité dans le modèle. Mais il y a des tournants clairs dans le roman au niveau des chapitres identifiés. L’acte I et l’acte III sont équilibrés. Une décision importante et lourde de conséquences se produit à mi-parcours. Les autres décisions, ainsi que les crises et les factors culminants pour Elinor et Marianne, sont espacées pour présenter des enjeux croissants et des issues continues à mesure que le lecteur approche du grand rebondissement remaining.

Certains écrivains s’opposent à l’utility de mesures quantitatives à l’écriture, automobile l’artwork est créatif et ne devrait pas être limité par de telles limites. Je dirais que tout grand artwork a une construction sous-jacente. La capacité d’utiliser la construction de manière créative pour interagir avec le consommateur de l’œuvre d’artwork et lui poser des questions : telle est la marque d’un grand artiste.

Exercice d’écriture: Écrivez le synopsis pour votre travail en cours en utilisant les factors d’intrigue décrits dans cet article. La forme de l’histoire est-elle claire ? Avez-vous les factors de décision nécessaires ? Les dominos basculent-ils ? Si oui, tremendous ! Si non, remark pouvez-vous faire des ajustements pour raconter votre histoire ?

Robin Henry est un fan de longue date de Jane Austen et un coach de livres certifié Creator Accelerator. Les écrivains travaillent avec elle pour créer une fiction captivante dont les lecteurs rêvent.

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