Le put up invité d’aujourd’hui est de l’écrivain et entraîneur Lisa Cooper Ellison. Rejoignez-nous pour son cours en ligne, Gérer le présent dans Memoirle 16 avril.
En rentrant chez moi le dernier jour de la première année, j’ai regardé l’enveloppe de Manille contenant mon bulletin et pensé, Mon Dieu, c’était la plus longue année de ma vie!
J’ai adoré l’école, mais les jours qui ont précédé la pause d’été ont augmenté si lentement, j’ai ressenti les minutes – et même les secondes – passer. Alors que je me frappais à la maison, il semblait que je ne me rendais jamais à la troisième année, et encore moins au collège. Et lycée? Oubliez ça.
Maintenant, à 51 ans, je clignote et les semaines passent, me laissant me demander où est passé mon temps.
Le temps est quelque selected sur lequel je médite en tant qu’écrivain et coach d’écriture. Dans la narration, les écrivains construisent l’phantasm du temps pour le bénéfice du lecteur. Lorsqu’il est bien géré, il plonge les lecteurs dans nos récits si profondément qu’ils perdent la hint du temps et vivaient selon le monde que nous avons créé, sinon pendant quelques minutes ou heures.
Navigation de temps dans vos mémoires peut être délicat automotive il y a tellement de choses que vous pourriez inclure. Pourtant, vous devez équilibrer l’élan avant de votre histoire, donc les événements majeurs ne passent ni ne se glissent si lentement que les élèves de première année intérieurs des lecteurs se demandent s’ils arrivent jamais à la dernière web page.
Deux zones communes où les mémoires en boue incluent le début et le milieu.
Pour vos mémoires, commencez aussi près de l’motion principale – ou peut-être qu’une meilleure phrase est attraction principale– comme doable. Accomplir cet exploit vous oblige à déterminer ce qu’est réellement l’attraction principale.
- Par exemple, l’attraction principale de Kelly McMasters ‘ La saison de départ est sa relation avec son mari, R.
- Dans les mémoires de Tia Levings Une femme bien forméec’est son emprisonnement dans un mariage fondamentaliste abusif.
- Pour Margaret Lee’s Champ étoilél’attraction principale est ses voyages en Corée, où elle a interviewé sa grand-mère dans l’espoir d’apprendre la vérité sur son grand-père qui avait été qualifié de criminel de guerre.
L’identification de l’attraction principale de votre mémoire peut vous aider à éviter un début lent. Mais cela ne vous sauvera pas de la seconde, et les plus courants, les histoires de pièges peuvent tomber: le milieu affaissé.
Remark maintenir l’élan de vos mémoires
L’histoire s’affaisse du milieu lorsque l’élan avant s’allume. Cela peut se produire lorsque nous rencontrons une série d’événements apparemment indépendants qui tombent dans un modèle «et puis cela s’est produit, puis cela s’est produit», nous laissant nous gratter la tête sur la façon dont tout cela s’intègre.
Mais même lorsque les événements sont liés, si les écrivains entravent trop l’attraction principale, les lecteurs peuvent avoir l’impression d’avoir acheté des billets non pas pour une efficiency du Cirque de Soleil qui captive et ravit les sens, mais à un Ron Popeil Extravagance infoprescale. Juste au second où vous pensez que les choses se terminent, il crie: « Mais attendez – il y en a plus! »
L’antidote: apprendre à bien rythmer vos mémoires. Le rythme est à quelle vitesse ou la lente quelque selected est livré dans votre histoire, un élément quelque peu régi par le nombre de mots. Plus vous utilisez de mots, plus quelque selected est immobilier. Plus d’immobilier équivaut à plus d’significance pour votre lecteur.
Ce que vous incluez dans cet immobilier compte également. Les séquences d’motion courtes, le dialogue et l’écriture avec un grand espace blanc sont plus faciles à regarder, conduisant à une lecture plus rapide, tandis que les paragraphes expositifs longs et réfléchissants prennent plus de temps à digérer. Lorsque nous rencontrons une web page après web page de paragraphes longs et détaillés ou de scènes expansives avec peu de acquire, les lecteurs truchent plutôt que de trotter dans votre histoire. Couper impitoyablement des scènes répétitives et un matériau intéressant mais inconnu est une stratégie importante à considérer.
L’artwork de la compression
Ceci est votre puissante arme secrète. De nombreux écrivains résistent à condensation de leur contenu, en particulier dans les mémoires. Ils craignent que la véritable essence de leur travail soit perdu si les détails sont coupés, ce qui pourrait entraver l’appréciation du lecteur de l’énormité d’un événement ou conduire à des malentendus.
Mais comme RK Taylor partage Un exercice de compression«La compression est l’artwork de créer une expérience complète dans un espace limité.» Comme la distillation de l’alcool, le processus peut conduire à des scènes plus nettes, plus audacieuses et plus pures.
Alors, remark créons-nous ces belles boissons de récit?
Tout d’abord, identifiez l’significance de chaque événement dans vos mémoires. Commencez par les moments qui prennent le plus d’immobilier. Décidez s’ils sont des tournants ou des ponts entre les événements clés.
- Dans un tournant, le narrateur prend une décision centrale qui a un influence sur leur plus gros problème ou les aide à atteindre leur objectif.
- Le matériel de pont contient généralement peu ou pas de conflit mais est essentiel pour comprendre l’intrigue de votre histoire. Cela pourrait inclure des scènes présentant un nouveau personnage, l’arrivée d’un personnage ou un level d’intrigue, comme une scène où quelqu’un vous donne quelque selected qui joue un rôle plus tard dans le livre.
Lorsque vous envisagez le contenu de votre livre, méfiez-vous de l’envie très humaine d’identifier trop de moments comme tournants. Lorsque tout est pleinement développé en scènes expansives, il est difficile d’identifier ce qui est vraiment necessary. Je le evaluate souvent à être sur un tarmac aéroportuaire à Peak Flying Time. Tant de moteurs tournent que vous n’entendez pas la personne essayer de vous avertir d’un avion sur votre chemin.
Si, lorsque vous faites référence à certains événements, vous dites des choses comme «vous devez savoir cela pour comprendre» ou «pour que l’histoire ait du sens», vous discutez probablement du matériel de pont qui peut être raccourci. Vous pouvez accélérer les choses en résumant ce qui s’est passé ou en sautant des étapes inutiles.
Voici un exemple de matériau de pont habilement géré de La saison de départ Cela se déroule à la suite de la crise cardiaque du nouveau mari de Kelly. Il révèle l’arc de sa rétablissement sur une série de mois:
Dès que la jambe de R. a été guéri et que le check de stress a révélé que son stent avait fonctionné, nous avons emballé notre coffre de seaux de peinture blanche et sommes retournés. Dans l’air frais et le soleil, la couleur de R. s’est améliorée, la pâleur grise laissant place à un rose sain. Des amis sont venus visiter, faisant de longs week-ends de leurs voyages, aidant à arracher le salon et à révéler un réseau de poutres fortes et belles et de vieux ongles coupés. R. a travaillé lentement au début, testant ses limites et laissant les autres prendre le relais quand il avait besoin de se reposer. Il avait encore des douleurs thoraciques de temps en temps, mais le médecin lui a assuré qu’ils n’étaient probablement que des spasmes musculaires, et chaque jour, il pouvait travailler quinze minutes de plus que la veille.
Une fois que vous avez séparé les ponts des tournants, identifiez le nœud de chaque prompt et remark il sert votre histoire. Cela vous aidera à décider quels détails sont cruciaux et si vous avez besoin d’une scène entièrement développée (une longue scène) ou si quelque selected de plus courtroom suffira.
Ne laissez pas les enjeux d’une scène vous tromper. Dans les mémoires d’Amy Lin Ici aprèsla mort soudaine de son mari Kurtis se déroule sur quatre courts paragraphes. Bien que horrible, ce second est un pont entre sa vie avec lui et sa vie sans lui, qui start par une description de plusieurs pages des heures où elle s’assoit avec son corps puis dit au revoir.
Une fois que vous avez identifié les détails clés de votre événement, titulez-vous sur eux et éliminez le reste. La dernière étape pour comprimer le matériel consiste à écrire avec précision. Tout d’abord, abordez les fruits bas en gidant par la voix passive, les adverbes et les mots de remplissage comme juste et que. Ensuite, remplacez les phrases par des mots plus précis, tels que retirer au lieu de se débarrasser de. Éliminez davantage en expérimentant la construction de la phrase. Si vous trouvez un défi de couper les mots, transformez-le en jeu en limitant votre nombre de mots. Vous serez surpris par les opportunités que vous trouverez lorsque vous appliquez cette contrainte à votre matériel.
Ce style de révision prend-il du temps?
Oui.
Cela vaut-il l’effort?
Absolument.
La compression des scènes mineures et le résumé du matériau de pont peuvent maximiser la puissance de votre histoire en créant un rythme pour votre récit qui, comme un rythme cardiaque, transporte les lecteurs à travers chaque torsion et virage. S’ils sont exceptionnellement bien bien, ils perdront non seulement la hint du temps; Leurs élèves de première année intérieurs seront reconnaissants de l’avoir vécu à vos côtés.
Si vous avez apprécié cet article, rejoignez-nous pour la classe en ligne de Lisa Gérer le présent dans Memoir le 16 avril.
Lisa Cooper Ellison est un auteur, un conférencier, un coach d’écriture axé sur les traumatismes et l’hôte du podcast Writing Your Resilience. Elle travaille et écrit à l’intersection de la narration et de la guérison, et utilise à la fois ses expériences personnelles et sa formation clinique pour aider les écrivains à transformer des expériences difficiles en artwork. Les essais et histoires de Lisa sont apparus sur Risque! et dans Le New York Occasions, Huffpost, Journal littéraire d’Hippocampuset Kenyon Evaluate en ligneentre autres.
