Le message d’aujourd’hui est rédigé par l’écrivain et l’éditeur Lisa Cooper Ellison. Rejoignez-la le mercredi 19 juin pour le cours en ligne La psychologie du développement du caractère pour les mémoristes.
Dans une carrière antérieure, j’ai travaillé comme enseignante en éducation spécialisée dans un centre-ville. Beaucoup de mes étudiants étaient des survivants de traumatismes qui avaient subi une violence indescriptible. Certains jours, des livres, des chaises et des bureaux étaient jetés contre le mur sans avertissement. Quelques heures plus tard, le même élève souriait et riait comme si de rien n’était. Parfois, nous apprenions la raison de leur explosion, mais d’autres restaient un mystère, du moins pour nous.
De nombreux lecteurs découvrent des histoires avec des personnages tout aussi déroutants. Ils agissent d’une manière pendant une centaine de pages, puis font un 180 qui viole ce que nous savons d’eux et de leur monde, puis continuent comme si de rien n’était étrange.
Lorsque les lecteurs bêta ou les partenaires critiques signalent cela, certains auteurs se penchent sur le côté « montrer » du « montrer, ne pas dire » et ajoutent plus de gestes, d’expressions faciales et d’actions, dans l’espoir de clarifier les choses. D’autres s’empressent d’insérer des flashbacks expliquant l’état psychologique de leur personnage. Parfois, un écrivain frustré dira : « Ne faisons-nous pas tous des choses étranges sans comprendre pourquoi ? Et si mon artwork imite simplement la vie ? ou “C’est peut-être le travail du lecteur de le comprendre.”
Les comportements étranges, déroutants et inattendus sont un élément essentiel de la vie réelle, mais dans la narration, la chaîne d’événements doit avoir un sens et faire avancer votre histoire. Cela ne veut pas dire tout expliquer au lecteur. Mais vous devez connaître les motivations de vos personnages afin de pouvoir planter stratégiquement des indices qui aideront le lecteur à les comprendre.
La motivation des personnages est un problème avec lequel les écrivains de tous genres luttent ; cependant, les mémoristes sont confrontés à quelques défis supplémentaires. Contrairement aux écrivains de fiction, ils ne peuvent pas modifier les conditions en fonction de leurs histoires, et les seules vies qu’ils connaissent vraiment sont les leurs. Ils doivent creuser profondément dans leur psychisme et observer attentivement les autres pour construire des personnages réalistes.
Lors de mes études supérieures, j’ai découvert une quotation souvent attribuée au psychologue et neurologue autrichien Viktor Frankl : « Entre le stimulus et la réponse, il y a un espace. Dans cet espace se trouve notre pouvoir de choisir notre réponse. Dans notre réponse réside notre croissance et notre liberté.
Dans cet espace, nous filtrons les événements à travers notre paysage interne, qui détermine nos actions et nos décisions. J’ai créé la formule CIA basée sur cette quotation pour vous aider à comprendre remark l’état d’esprit de votre personnage affect ses réactions dans chaque scène.
Événement compliqué + Paysage interne = Motion entreprise par votre personnage
Tout d’abord, un événement compliqué, ou un stimulus, se produit. Cet impediment empêche votre personnage d’atteindre son objectif. Il peut s’agir d’un patron qui entre avec une pile de papiers au second où vous partez pour un week-end, un embouteillage ou une dispute avec votre conjoint.
L’motion que votre personnage choisit en réponse à ce stimulus peut inclure quelque selected qu’il dit ou fait, ou il peut s’agir d’une décision prise par votre protagoniste qui n’apparaît que comme une pensée. L’événement et l’motion qui compliquent sont ce que vous voyez. Ils composent l’intrigue.
Le paysage interne d’un personnage crée un pont entre l’événement et la réaction de votre personnage. Le paysage interne d’un personnage se compose de trois éléments : sa imaginative and prescient du monde, ses attentes et les problèmes persistants entre vos personnages.
Imaginative and prescient du monde des personnages
Le tempérament et les expériences de vie de votre personnage façonneront sa imaginative and prescient du monde. Ces expériences incluent des événements qui provoquent des blessures profondes, des relations qui servent de facteurs de safety et des besoins profonds qui créent des angles morts qui leur causent des ennuis. Le level de vue d’un personnage changera au fur et à mesure que votre histoire se déroule.
Pour établir la imaginative and prescient du monde de votre personnage, demandez-lui de se comporter comme si ils ont une certaine histoire. Par exemple, disons que votre personnage principal a grandi dans un lobby alcoolique et a développé des tendances codépendantes. Vous pourriez inclure un flash-back à un second donné qui nous aide à comprendre cette tendance, mais dans les premiers chapitres, tout ce que vous avez à faire est de montrer un personnage se comportant de manière codépendante, peut-être en trouvant des excuses pour le mauvais comportement d’un être cher, en essayant d’apaiser un conjoint en colère, ou la microgestion du rétablissement de leur enfant, ce qu’Ann Batchelder montre extrêmement bien dans ses mémoires Envie de printemps.
Attentes en matière de report
La plupart des écrivains passent d’innombrables heures à développer la imaginative and prescient du monde de leur personnage principal, mais négligent souvent de prendre en compte l’affect des problèmes de report et de report sur leur comportement.
Les attentes reportées comprennent les besoins, les désirs et l’état émotionnel de votre personnage. met en scène. Certains problèmes persistants proviendront de choses qui se produisent avant le début de votre histoire, mais il est plus efficace d’en intégrer la plupart dans votre histoire.
Par exemple, dans le prologue pour Le château de verre, Jeannette Partitions se cache de sa mère sans abri alors qu’elle se rend à une fête. Ensuite, elle a tellement honte qu’elle réfléchit à ses responsabilités envers ses mother and father. Lorsqu’elle invite sa mère à déjeuner dans un restaurant chinois quelques jours plus tard, elle porte dans la culpabilité établie dans la scène d’ouverture ainsi qu’un sentiment de devoir et d’histoire d’essayer et d’échouer pour aider, qui se développe à travers quelques lignes d’intériorité dans la scène numéro deux.
Justin Torres intègre magistralement un ensemble de problèmes de report dans le deuxième chapitre de son roman semi-autobiographique, Nous les animauxà travers une seule web page de micro-scènes flashback qui expliquent pourquoi Justin et ses frères ne remettent pas en query la confusion de leur mère quant à l’heure qu’il est.
Problèmes de report
Les problèmes de report sont problèmes entre les personnages développé dans les scènes précédentes et repris dans celle-ci. Les flashbacks de Justin sont également d’excellents exemples de problèmes de report, mais en voici quelques autres.
Dans un chapitre intitulé « Nous ne négocions pas » des mémoires de Laura Cathcart Robbins Planque, la narratrice et son mari se sont formellement séparés, mais leur divorce n’est pas définitif. Dans un chapitre précédent, son avocat lui avait demandé de ne pas négocier avec son mari. Mais c’est exactement ce qu’il lui demande de faire, en disant : « Tu sais que c’est ce qu’ils veulent, n’est-ce pas ? Les avocats ? … Ils veulent nous monter les uns contre les autres et faire grimper la notice.» Laura se rend compte qu’ils vivent « dans un état de siège ». Une partie d’elle veut céder, « mais l’enjeu est trop essential ». Elle perpétue la rigidity croissante à travers un dialogue laconique entre la narratrice et son futur ex, puis réinsère les directions de l’avocat avec deux lignes rapides de monologue intérieur. Ne négociez pas avec lui en dehors de ma présence. … Ne lui donne rien.
Dans le chapitre intitulé «Maison de rêve comme la rivière Lethe »extrait des mémoires de Carmen Maria Machado, Dans la maison de rêve, la narratrice endure une terrifiante promenade nocturne à travers plusieurs États pour apaiser son partenaire instable après une crise. Deux problèmes persistants influencent ses décisions dans cette scène : la conduite imprudente du partenaire lors d’un précédent voyage à Savannah et leurs récents conflits.
Vous êtes maintenant prêt à insérer des indices que les lecteurs peuvent suivre
Comprendre la imaginative and prescient du monde de votre personnage, ses problèmes de report et de report vous aidera à créer une solide chaîne de trigger à effet qui fera avancer votre histoire.
- Dans la configuration de votre livre, révélez la imaginative and prescient du monde de votre personnage en le faisant agir comme si ils ont une certaine histoire à travers des actions et des monologues internes.
- Pour les problèmes de report, vous pouvez inclure un flash-back occasionnel, mais mieux encore, montrez à votre personnage ses convictions et ses attentes au cours d’une scène critique. rythme émotionnel.
- Lorsqu’il s’agit de problèmes de report, développez des conflits ou des alliances dès le début. Si la dynamique est évidente, rien d’autre n’est nécessaire. Demandez simplement à vos personnages de continuer avec la dynamique actuelle. Si c’est plus subtil ou si vous avez besoin de souligner les enjeux, utilisez une ligne ou deux de monologue intérieur, de dialogue entre vos personnages ou de langage corporel comme rappel.
Des décisions tactiques comme celle-ci vous permettent de créer un artwork qui imite véritablement la vie. Mieux encore, l’insertion de ces indices et de ce contexte garantira qu’aucun lecteur ne soit dérouté.
Word de Jeanne : Si vous avez apprécié cet article, rejoignez-nous le mercredi 19 juin pour le cours en ligne La psychologie du développement du caractère pour les mémoristes.
Lisa Cooper Ellison est auteur, conférencier, coach en écriture tenant compte des traumatismes et animateur du podcast Writing Your Resilience. Elle travaille et écrit à l’intersection de la narration et de la guérison, et utilise à la fois ses expériences personnelles et sa formation clinique pour aider les écrivains à transformer des expériences difficiles en artwork. Les essais et les histoires de Lisa sont parus sur Risque! et en Le New York Instances, HuffPost, Revue littéraire Hippocampuset Revue Kenyon en ligneentre autres.
