« Les amateurs de galeries auraient pu être indignés non seulement en raison de la simplicité de l’œuvre – c’est une toile carrés de 79,5 centimètres bordées de gris et blanc, remplie de peinture noire, mais parce qu’elle n’était même pas un carré. »
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Une chronique invitée en rotation dans laquelle les écrivains réexaminent les œuvres d’artwork sans renforcement de manière critique
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jen 1915, bien avant la libération de Spinalet encore plus avant que le sculpteur Anish Kapoor n’achète les droits à Vantablack, l’artiste russe polonais Kazimir Malevich a d’abord exposé Carré noir à Saint-Pétersbourg, à La dernière exposition futuriste de peintures 0,10 (appelé simplement «zéro-ten»). Le nombre indiquait un «level zéro» pour un nouveau mouvement des arts, le suprématisme – d’où toute possibilité pourrait commencer – et pour les dix artistes en vedette. « Jusqu’à présent … la peinture était le côté esthétique d’une selected, mais n’a jamais été unique et une fin en soi », a écrit Malevich dans un doc accompagnant l’exposition.
Le tout premier carré noir de Malevich est apparu dans la conception d’un rideau de scène pour la manufacturing d’un opéra cubo-futuriste de 1913 appelé Victoire sur le soleilpour lequel Aleksei Kruchenykh et Velimir Khlebnikov ont écrit le texte, Mikhail Matyushin a composé la musique et Malevich a conçu l’ensemble et les costumes. Écrit dans Zaum – un langage phonétique et trans-rationnel créé par les poètes futuristes russes – l’œuvre atteste des valeurs du suprématisme, la mettant contre les mouvements artistiques qui l’ont précédé, ainsi que son constructivisme soviétique utilitaire et technologiquement chargé technologiquement. Dans l’opéra, les personnages cherchent à abolir le raisonnement discursif en capturant le soleil (l’encombrant en béton, pour recevoir un enterrement somptueux par les hommes forts du futur) et la fin de l’heure comme on le sait; La pièce culmine dans une disaster de l’aviation, avec le monde dans l’obscurité. L’opéra n’a pas été bien reçu par le public de Luna Park, le parc d’points of interest à Saint-Pétersbourg où il a été créé en 1913, ou par les critiques, mais il a annoncé la genèse d’une approche russe distinctive, une non liée par les traditions de l’Europe occidentale.
À 0,10 Deux ans, par conséquent, le galeur de galerie aurait d’abord été frappé par la présentation de Carré noirdans le coin supérieur droit du mur, sur le website sacré traditionnellement dédié aux icônes des ménages orthodoxes russes et connue sous le nom de «le coin rouge», généralement situé dans la partie orientale du bâtiment. Ils auraient pu être indignés non seulement en raison de la simplicité du travail – c’est une toile carrée de 79,5 centimètres bordées de gris et de blanc, remplie de peinture noire –Mais parce que ce n’était même pas un carré. Mesurez la pièce dans n’importe quelle route et ne trouvez rien dans l’picture vraiment orthogonale. Parce que ce n’est pas une picture d’un carré, par voir, Carré noir est exempt des contraintes de représentation, un zéro absolu.
Selon Malevich, ni les critiques ni le public russe ne comprenaient la pièce. « Ce n’était pas un » carré vide « que j’avais exposé mais plutôt le sentiment de non-objectivité … pourtant le grand public a vu dans la non-objectivité de la représentation la disparition de l’artwork », a-t-il écrit. Son ami Matyushin (un peintre ainsi qu’un compositeur) était particulièrement sévère: dans des lettres à Malevich, il a déclaré que l’œuvre démontrait un «manque de retenue», «manque de maturité», «compréhension insuffisante» et une «rupture incomplète avec` `Cubo» » dans Sq. noire: Malevich et l’origine du suprématisme. Benois, Matyushin et Dmitry Merezhkovsky – qui ont qualifié le suprématisme comme «une autre étape du Boor à venir» – aidé de telles opinions. Cela galvaniserait Malevich, qui a trouvé de telles opinions dépassées.
Le conservateur Andrew Spira écrit que, en fait, les carrés noirs imparfaits – et même les rhomboïdes – existaient depuis longtemps dans l’artwork, de la tentative du médecin anglais Robert Fludd de capturer l’infini dans L’histoire métaphysique, physique et method des deux mondes (à partir de 1617, près de trois cents ans plus tôt), à la web page noire de la mort de Yorick Tristram Shandy (1759), à Gustave Doré Histoire de la Sainte Russie (1854). On ne sait pas combien de ces œuvres étaient connues de Malevich, mais s’ils comptaient sur le dualisme traditionnel en noir et blanc – contrôlant la légèreté avec l’obscurité pour correspondre respectivement au bien et au mal, à la connaissance et à l’ignorance, au ciel et à l’enfer – Malevich a déclaré définitivement que cela Carré noir indiqué le début de la vie, de possibilité, de véritable abstraction dans l’artwork.
