Que vous écriviez un roman, un livre de non-fiction, un livre pour enfants (ou autre selected), une fois que vous êtes prêt à soumettre votre travail dans l’espoir de trouver un éditeur, vous devrez décider :
Dois-je contacter des brokers ou des éditeurs ?
La réponse easy est la suivante : la plupart des rédacteurs devraient d’abord présenter les brokers, d’autant plus qu’il est difficile de se tromper avec cette approche. Mais divers facteurs entrent en ligne de compte dans cette décision.
Votre livre est-il approprié pour un éditeur new-yorkais ?
Si vous espérez voir votre livre publié par Penguin Random Home, Simon & Schuster, HarperCollins, Macmillan ou Hachette, alors vous devez lancer une recherche d’agent. C’est parce que pratiquement aucun éditeur new-yorkais n’accepte de paperwork directement des auteurs ; il doit être mandaté. Si vous essayez de soumettre sans agent, votre travail risque fort d’aller directement à la poubelle (soit littéralement, soit numériquement).
Mais cette query peut être un peu plus compliquée qu’il n’y paraît à première vue :
- Il existe parfois des events de présenter des éditeurs new-yorkais lors de conférences d’écriture, ou vous pouvez en rencontrer un lors d’un atelier ou d’une activité sociale. Ils pourraient exprimer leur intérêt pour votre travail et même vous inviter à nous contacter. Si vous recevez une invitation aussi personnelle, n’hésitez pas à y donner suite, mais comprenez que les éditeurs pourront rarement avancer dans le projet s’ils souhaitent faire une offre. À ce stade, ils vous diront de trouver un agent et, bien sûr, si un éditeur vous intéresse, le processus pour en trouver un devrait être plus facile que si vous n’en avez pas.
- Tous les projets ne conviennent pas (de loin) aux éditeurs new-yorkais. Par « approprié », j’entends quelque selected qui a suffisamment de potentiel industrial pour qu’un éditeur envisage sérieusement de faire une offre à ce sujet. Ou bien, un livre doit avoir le potentiel pour vendre des dizaines de milliers d’exemplaires et gagner de l’espace dans les librairies à travers le pays. Malheureusement, les écrivains peuvent avoir du mal à déterminer quels projets sont destinés à un succès industrial : trop de préjugés personnels !
Votre travail est-il mieux adapté à un petit éditeur indépendant ou à une presse universitaire ? (Connaissez-vous déjà les bons éditeurs pour votre travail ?)
Certains livres sont de nature area of interest : le public peut être très spécifique, et il n’existe qu’une poignée d’éditeurs qui se concentrent sur ce public ou cette catégorie particulière. Prenons l’exemple du graphisme : vous pourriez probablement compter le nombre d’éditeurs actifs dans cette catégorie d’une half, et si vous êtes graphiste, vous savez probablement de quoi il s’agit même sans faire de recherche. Ou, si vous êtes un universitaire, vous connaissez peut-être déjà les presses universitaires spécifiques qui produisent régulièrement des travaux dans votre domaine.
Dans des cas comme ceux-ci, où vous connaissez peut-être mieux le paysage de l’édition qu’un agent parce que vous êtes un spécialiste, il n’est alors pas nécessaire d’avoir un agent pour vous représenter. Vous connaissez déjà le marché et les éditeurs sont probablement disposés à recevoir des paperwork directement des auteurs.
Cependant, dans tout sort de fiction générale, les limites peuvent devenir plus floues. Il y a un très un massive éventail de petits éditeurs indépendants, et ils ne sont pas créés égaux. (Je commente davantage les petites presses ici.) Certains, comme Graywolf, n’acceptent pas le matériel sans agent ; leur taille et leur status correspondent à ceux d’une maison new-yorkaise. Avec d’autres, vous pourriez bénéficier de l’aide d’un agent dans les négociations contractuelles, tandis que les petits éditeurs familiaux pourraient hésiter si vous faites appel à un agent à la desk.
Pour tout sort de fiction commerciale ou de style, la meilleure stratégie est de rechercher d’abord un agent, et si vous n’en trouvez pas pour vous représenter, vous pouvez alors rechercher et soumettre à des éditeurs qui acceptent volontiers le matériel directement des auteurs.
Évitez de soumettre aux brokers et aux éditeurs en même temps
Certains rédacteurs (généralement les plus impatients !) décident d’interroger les brokers en même temps que les éditeurs. Mais je déconseille fortement cela. Un agent veut partir d’une desk rase pour travailler, et si vous envoyez votre travail – même uniquement à de petites presses – cela rend son travail plus difficile. Si vous désirez un agent ou si vous espérez conclure un accord avec les Massive 5, alors il n’y a aucun doute : approchez-vous d’abord des brokers, puis des éditeurs.
Quand passer par un agent n’est pas forcément la meilleure selected
Lorsque vous êtes un spécialiste et que vous connaissez les bons éditeurs pour votre travail (comme décrit ci-dessus), alors avoir un agent peut vous être utile ou non. Parfois, les éditeurs qui travaillent dans des domaines de area of interest proposent de très petites avancées et moins de flexibilité dans leurs contrats. Même si vous souhaiterez peut-être qu’un agent vous aide à négocier l’accord, en lui donnant une fee de 15 % sur tout ce que vous gagnez, si c’est le cas. tous ils le font pour vous – cela n’a pas de sens, surtout si vous n’en aviez pas besoin pour conclure l’accord en premier lieu.
Mais c’est toujours ce que finissent par faire certains auteurs, parce qu’ils se sentent mieux d’avoir un agent en cas de problème et d’avoir l’impression que quelqu’un « s’occupe de leurs affaires » à leur place. La réussite et le dévouement de votre agent dépendront de lui. N’oubliez jamais que si votre avance est faible (moins de 10 000 $) et que vos ventes ne sont pas très intéressantes, ils ne seront peut-être pas fortement incités à vous tenir la predominant ou à les nourrir, à moins qu’ils ne soient vraiment investis dans un relation à lengthy terme, avec des contrats de livres rentables à venir.
Il y a des choses comme avocats littéraires qui peut négocier pour vous un contrat sur la base d’un forfait ou d’un taux horaire. C’est parfois une resolution préférable, surtout si vous ne poursuivez pas une carrière axée sur la paternité traditionnelle.
Faites également très consideration lorsque vous signez avec des brokers qui ont des antécédents de ventes à éditeurs hybridesproviders d’édition et autres petites entreprises dont presque personne n’a entendu parler. Ces brokers peuvent bénéficier d’incitations financières pour vous livrer à une entreprise qui finira par vous facturer de l’argent. Marché des éditeurs est un bon endroit pour vérifier l’historique des transactions conclues par un agent (25 $/mois) ; lancez également une recherche Google sur le nom de l’agent (et/ou de l’éditeur), puis ajoutez le mot « arnaque » pour en savoir plus sur la notion de la communauté des écrivains à l’égard de cet agent ou éditeur.
Pour en savoir plus
Jane Friedman a passé près de 25 ans à travailler dans le secteur de l’édition de livres, en mettant l’accent sur la formation des auteurs et le reporting des tendances. Elle est rédactrice en chef de La feuille chaudele bulletin d’data essentiel de l’industrie de l’édition pour les auteurs, et a été nommé commentateur éditorial de l’année par Digital E book World en 2023. Son dernier livre est Le métier d’écrivain (College of Chicago Press), qui a reçu une critique étoilée du Library Journal. En plus de faire partie de comités de subventions pour le Nationwide Endowment for the Arts et le Artistic Work Fund, elle travaille avec des organisations telles que The Authors Guild pour apporter de la transparence au secteur de l’édition.
