Si vous avez déjà suivi un cours d’écriture en Europe ou en Amérique du Nord (alias l’Occident), vous avez probablement entendu parler de la construction en trois actes. Des éléments d’histoire comme l’incident d’incitation, la rigidity, les conflits centraux, le level culminant et la résolution sont devenus des agrafes presque incontestables de bonne narration et peuvent être trouvées dans chaque movie ou roman. Henry Lien, l’auteur de Printemps, été, astéroïde, oiseau: l’artwork de la narration orientale (Norton, 2025), invite les lecteurs à appliquer un nouvel objectif à la narration et nous présente à la construction en quatre actes des histoires orientales.
Lien écrit une fiction spéculative et enseigne l’écriture dans le programme des écrivains à l’UCLA Extension. Selon son website netIl est né à Taïwan et réside maintenant en Californie. Cette perspective biculturelle est évidente tout au lengthy du livre dans la compréhension de Lien sur la façon dont les histoires sont structurées et consommées à travers les cultures.
Lien explique la construction de quatre actes orientale en termes de courte histoire intitulée « Spring, été, astéroïde, oiseau », avec chaque mot dans le titre signifiant l’un des actes (acte un – printemps, acte deux – été, and so on.). Tout au lengthy du livre, il décompose des movies, des romans, des jeux et même des poèmes de cultures orientales ou écrits par des auteurs orientaux qui suivent cette construction. Certains des analyses de privilèges de titres bien connus incluent les movies Parasite, Tout partout à la foiset Rashomonles romans Pays des merveilles durs Et la fin du monde, Ne me laisse jamais partiret le jeu La légende de Zelda. La plupart des œuvres analysées proviennent des traditions de l’Asie de l’Est, comme la Chine, Taïwan et le Japon, avec quelques exemples rares de la littérature indienne et du Moyen-Orient. L’une de ses affirmations centrales est que le public occidental et les lecteurs aiment et comprennent la construction en quatre actes malgré les croyances communément détenues contraires.
Lien décompose des movies, des romans, des jeux et même des poèmes de cultures orientales ou écrits par des auteurs orientaux qui suivent cette construction en quatre events.
Le livre remet en query la tentative de Western Media d’ajouter de la diversité à leurs movies en jetant des acteurs exotiques ou en établissant des histoires dans des emplacements superficiellement orientaux. Son principal exemple est l’motion en direct de Disney Mulan. Il soutient que l’ajout de l’esthétique orientale ne suffit pas pour raconter des histoires orientales et que les créateurs doivent comprendre les traditions, les valeurs et les thèmes qui façonnent la narration orientale. Ce sort d’analyse culturelle est l’un des sujets récurrents du livre. Avant de plonger dans la construction en quatre actes, l’auteur décompose également la construction occidentale en trois actes et réécrit parfois les histoires en quatre actes en histoires en trois actes pour démontrer la différence. Dans le troisième chapitre (ou ACT) du livre, Lin discute du collectivisme contre l’individualisme et montre remark les valeurs façonnent les constructions de l’histoire prioritaires (par exemple, l’asymétrie sur la symétrie).
L’un des plus grands plats à retenir du livre est la torsion du troisième acte marqué par l’arrivée de l’astéroïde. Cette torsion peut se manifester par l’ajout d’un nouvel élément, un changement de ton, ou même le style. L’explication de Lien de cette torsion, bien que easy, donne une nouvelle lentille sur des histoires comme Parasiteoù la seconde moitié de l’histoire se transforme en quelque selected de inconnu mais convaincant.
Cela dit, le livre peut parfois homogénéiser les traditions orientales en regroupant une variété de cultures – chinois, taïwanais, japonais, indiens et moyen-orientaux – dans le terme parapluie «oriental». Il y a aussi une tendance occasionnelle à voir la narration orientale et occidentale de manière binaire, et la comparaison peut parfois se sentir réductrice de la narration occidentale. Cependant, l’auteur semble conscient que certaines events du livre peuvent être perçues comme telles et abordent fréquemment ces problèmes.
Le livre démontre un bon équilibre entre les discussions théoriques et les études de cas. Ce n’est pas un manuel traditionnel d’écriture, alors ne vous attendez pas à des invitations ou à ne pas faire d’écriture d’écriture. Cependant, les écrivains peuvent également trouver des idées à expérimenter. Ce n’est pas non plus une exploration profonde et académique de la littérature, des traditions et de l’histoire orientales. Le livre est ce qu’il dit: une introduction. Le langage et l’approche de Lien sont accessibles et engageants. Il s’adresse au public général, principalement des lecteurs occidentaux, qui aiment lire les cultures et regarder des movies Miyazaki.
Norman, Oklahoma
