
L’article d’aujourd’hui est de l’auteur Jane Okay. Cleland. Rejoignez-la le mercredi 10 juillet pour le cours en ligne Maîtriser le suspense, la construction et l’intrigue.
Différents genres s’accompagnent de différentes attentes des lecteurs en matière de décor. Par exemple, les lecteurs s’attendent à ce que les romans policiers se déroulent dans de petites villes et que les romans policiers durs se déroulent dans les villes. Dans certains genres, comme le fantastique, la building du monde est cruciale. Par exemple, si vous écrivez un roman sur une civilisation sous-marine, vous pourriez :
- Intégrez des terrains difficiles, tels que des cavernes et des chaînes de montagnes, pour permettre à vos personnages de mettre en valeur leurs qualités athlétiques, leur braveness ou leur esprit.
- Créez du désir par juxtaposition en mettant en scène un homme qui aspire à vivre sur la terre ferme et en lui permettant d’accéder à un banc de sable où il peut voir l’herbe et les forêts, son rêve si proche et pourtant si lointain.
- Inventez des systèmes sociétaux cohérents et logiques, et développez des personnages qui comprennent remark ces systèmes fonctionnent – une sorte d’ordre hiérarchique, peut-être, qui permet aux guerriers d’habiter les environs les plus profonds, reléguant le reste de la société dans les zones les moins désirables.
Dans d’autres genres, comme la fiction historique, les lecteurs veulent être immergés dans l’époque non seulement pour voir ce qui existait et ce qui n’existait pas, mais aussi pour découvrir remark les gens vivaient. Dans le best-seller du New York Instances de Diana Gabaldon Étranger, les Highlands écossaises prennent vie avec des descriptions luxuriantes, mais ces descriptions ne se produisent que lorsque les personnages interagissent avec l’environnement.
Alors qu’elle se trouve dans les Highlands écossaises en 1945, Claire touche une pierre dans un château circulaire et est mystérieusement transportée en 1743. Mariant la romance historique au voyage dans le temps, les événements semblent contemporains. Les champs de bruyère, les rochers escarpés, les châteaux sombres, les pierres mystérieuses, chaque élément évoque une idée du temps et du lieu. Le livre compte 850 pages, mais comme l’accent est mis sur l’incident et non sur la description, ce roman, toujours populaire, est considéré comme une lecture rapide.
Les lecteurs de romans contemporains s’attendent également à ce que les décors les transportent dans un autre monde. Les lecteurs de ce style ont soif de l’ensemble de la romance, pas simplement d’une histoire d’amour. Ils veulent vivre par procuration une grande romance. Ils ne veulent pas simplement se promener sur les Champs-Élysées à Paris – c’est un endroit qu’ils connaissent bien (dans leur creativeness) grâce aux innombrables livres, movies et émissions de télévision qui le présentent. Ils veulent vivre une expérience distinctive. Emmenez-les dans un endroit où ils ne peuvent pas aller seuls, comme un rendez-vous à l’ambassade américaine à Paris ou une fête à la résidence de l’ambassadeur. Ne vous contentez pas de les envoyer à la Nationwide Gallery of Artwork de Londres ; laissez-les assister à une réunion de conservation avec l’archiviste du roi. Ne les faites pas s’asseoir passivement sur la terrasse extérieure de l’hôtel Peninsula de Bangkok, et si vous le faites, assurez-vous qu’ils voient quelque selected de remarquable, comme une femme vêtue d’une gown noire moulante et de talons aiguilles sautant sur un bateau de banlieue voyageant le lengthy de la Chao Phraya. Rivière. Les lecteurs préfèrent faire une promenade à dos d’éléphant dans la jungle à l’extérieur de Bangkok ou se faire masser au savon dans le quartier Huay Kwang de la ville plutôt que de s’asseoir tranquillement dans une chambre d’hôtel. Lorsque vous écrivez des lieux inhabituels, allez grand.
Ce principe n’est pas propre aux lecteurs de romans. Tous les lecteurs veulent passer du temps dans des contextes qu’ils ne connaissent pas ou dans des contextes qui, bien que familiers, sont fraîchement imaginés. Considérez la nouvelle de John Cheever de 1964, « Le nageur », un récit du mythe grec de Narcisse. Narcisse, vous vous en souviendrez, est mort en regardant son propre reflet scintillant dans une flaque d’eau. Dans « The Swimmer », initialement publié dans Le new yorker, Cheever a utilisé son environnement suburbain caractéristique pour faire des observations sur le statut social, la richesse et l’autoglorification. À mesure que l’histoire devient de plus en plus surréaliste, la notion qu’ont les lecteurs de la banlieue s’assombrit.
Le roman de Judith Visitor de 1976, Des gens ordinaires, se concentre également sur une famille de banlieue aisée. L’environnement peu distinctif – le style d’oasis de banlieue de classe moyenne supérieure que l’on trouve dans les cinquante États – met en aid les événements extraordinaires. Cette famille idéalisée est déchirée lorsque le fils aîné, Buck, est tué dans un accident de voile. Conrad, le fils cadet, survit. Des gens ordinaires swimsuit les trois membres restants de la famille, Conrad et ses dad and mom, alors qu’ils acceptent leur perte. Le livre est écrit à la troisième personne, au présent, avec des chapitres alternant entre le fils survivant, Conrad, et son père, Calvin. Abordant les thèmes de la vie et de la mort, de la survie et du suicide, de la confiance et de la trahison, cette œuvre de fiction littéraire utilise son emplacement riche comme contrepoint aux émotions désolées auxquelles les personnages doivent faire face.
Les références sensorielles donnent vie à votre décor
Après avoir déterminé à quoi ressemble votre décor de suspense, il est temps d’écrire. Plus vous intégrez de références sensorielles, plus le suspense est accru. Que le second de suspense soit orienté vers l’motion (par exemple, une créature macabre poursuivant votre protagoniste à travers les rues désertes d’un désert urbain, se rapprochant toujours plus) ou psychologique (par exemple, une delicacies de campagne où les critiques pointues d’une femme apparemment gentille deviennent de plus en plus sombres), vos lecteurs se sentiront plus présents s’ils peuvent vivre la state of affairs comme s’ils étaient eux-mêmes présents dans la scène. Mettre de l’ordre dans vos pensées avant de mettre la plume sur papier garantit que votre description animera la scène et non la ralentira.
Quels que soient les paramètres que vous choisissez, ils doivent correspondre à votre thème, soutenir l’intrigue et aider à définir vos personnages. Cette idée de personnes interagissant avec des lieux offre de riches opportunités d’engagement subtil et profond.
Les contraires s’attirent
Parfois, vous souhaitez choisir un décor qui contraste avec le désir de votre personnage ou le conflit de votre histoire. Par exemple, considérez à quel level ces associations paradoxales pourraient être intrigantes.
- Une romance entre un tueur condamné et une femme seule. Leur histoire d’amour brûlante se développe dans un parloir miteux de jail, sous l’œil vigilant d’un gardien.
- Un mémoire centré sur l’ascension spectaculaire d’une femme de la pauvreté et de l’itinérance jusqu’au conseil d’administration d’une entreprise. La première fois qu’elle rentre chez elle après avoir atteint ce summum du succès, elle rend visite à un ancien copain d’école qui vit maintenant dans un parc à roulottes désolé.
Choisir des décors qui contrastent avec la state of affairs de vos personnages ajoute du piquant à vos histoires, mettant en valeur vos fondements thématiques en encourageant les lecteurs à réfléchir aux enjeux profonds de vos histoires.
Les gens interagissent avec les lieux
L’un des thèmes de mes Josie Prescott Antiques Mysteries est la recherche d’une communauté. Josie, après avoir perdu son emploi, ses amis, son petit ami et son père, en quelques mois, décide de déménager à Rocky Level, dans le New Hampshire, pour commencer une nouvelle vie. Le littoral accidenté du New Hampshire et les hivers longs et rigoureux contrastent fortement avec le thème, me permettant d’écrire sur des lieux qui comblent le fossé entre le thème et le lieu. Considérez cet extrait de 2016 Lueur de la mort:
Des volants de casquettes blanches et des paillettes opalescentes scintillantes par le soleil parsemaient l’océan bleu foncé. Rocky Level, dans le New Hampshire, était magnifique en toutes saisons, des couleurs flamboyantes de l’automne aux blancs immaculés de l’hiver en passant par les boutons rouges et les feuilles vertes déployées du printemps, mais c’était l’été que je préférais le plus. Les herbes folles sur les dunes de sable. Les renoncules et le chèvrefeuille. Les brises faciles. J’adorais la brise.
Plutôt que de simplement décrire Rocky Level, j’ai laissé mes lecteurs le voir à travers les yeux de Josie.
Dans le roman d’Isak Dinesen de 1938, En dehors de l’Afrique, le narrateur begin par une description de la ferme où vit le protagoniste. L’exposition proceed sur plus de 3 500 mots (plus de dix pages) avant d’arriver à un dialogue. La narration est écrite à la première personne, donc même si cela peut être fastidieux pour les lecteurs d’aujourd’hui, vous pouvez voir ce que voit le protagoniste, comme des arbres différents de ceux que l’on trouve en Europe.
Cette réflexion se produit dans le deuxième paragraphe du roman, et de ce commentaire singulier, nous récoltons des informations importantes sur le personnage. Cette method – glisser l’histoire dans les descriptions du décor en permettant à vos lecteurs de découvrir le lieu aux côtés de votre personnage – est l’un des meilleurs moyens de faire connaître à vos lecteurs les secrets and techniques, les opinions, l’héritage, les désirs et les intentions de votre personnage.
Notice de Jeanne : Si vous avez apprécié cet article, rejoignez-nous le mercredi 10 juillet pour le cours en ligne Maîtriser le suspense, la construction et l’intrigue.

La série Josie Prescott Antiques Thriller (Le Minotaure de Saint-Martin), plusieurs fois primée et à succès de l’IMBA, de Jane Okay. Cleland a été examinée comme un Tournée des antiquités pour les followers de mystère. Jane préside le Black Orchid Novella Award, l’un des prix littéraires de Wolfe Pack, décerné en partenariat avec Journal mystère d’Alfred Hitchcock. Elle est une ancienne présidente du chapitre Thriller Writers of America/New York et a également siégé au conseil d’administration nationwide. Jane est titulaire d’un MFA (en écriture professionnelle et créative) et d’un MBA (en advertising and marketing et gestion). Elle fait partie du corps professoral du Lehman Faculty, qui fait partie du système de la Metropolis College of New York (CUNY). Elle encadre également des étudiants en MFA dans le programme de MFA en écriture créative et professionnelle de la Western Connecticut State College et est fréquemment auteure invitée dans d’autres programmes universitaires.