Le message d’aujourd’hui est rédigé par un écrivain, un enseignant et un éditeur Planche Ronit.
Avant d’être mémoriste, instructeur et éditeur, j’étais un écrivain de fiction sans aucune envie d’écrire des mémoires. De nombreuses raisons m’ont éloigné. Premièrement, je ne voyais pas la nécessité de revenir sur les faits de mon enfance confuse et difficile et préférais masquer mes expériences non résolues dans la fiction que j’écrivais. Deuxièmement, il y avait une multitude de préjugés négatifs sur les mémoires qui s’étaient infiltrés d’une manière ou d’une autre dans mon subconscient à partir de notre tradition avant que j’aie jamais étudié ou lu le style en profondeur.
Je croyais à tort que mes mémoires étaient pleurnichardes et nombrileuses, qu’elles n’avaient pas d’intrigue, et j’étais certaine que personne ne se soucierait de mon histoire ; d’autres avaient vécu bien pire. Mais ensuite, six semaines après avoir suivi un programme de MFA en fiction à la Pacific College, j’ai eu du mal à trouver de nouvelles idées et du matériel qui m’intéressaient. Ainsi, avec la bénédiction de mon directeur de programme, j’ai sauté les étapes et rejoint la cohorte de non-fiction. Pourtant, même à cette époque, j’ai résisté aux mémoires, préférant me considérer comme un essayiste personnel. Parce que, comme je l’ai dit à un camarade de classe, « les mémoires semblent trop faciles ». Je n’aurais pas pu me tromper davantage.
Lorsque j’ai commencé à écrire mes mémoires, j’ai découvert que regarder ce que nous avons enduré avec un regard neuf et essayer de le comprendre d’une nouvelle manière était un travail passionnant. Mon histoire n’était pas aussi easy que je le pensais, pas plus que les raisons de ce qui s’était passé dans ma vie. J’ai commencé à apprendre par moi-même à quel level la rédaction de mémoires peut être exigeante et gratifiante. Dans les années qui ont suivi la publication de mon tout premier essai puis de mes mémoires Quand elle revientj’ai interviewé des centaines de mémoristes sur mon podcast Parlons mémoire. J’ai continué à grandir et à apprendre en tant que personne et écrivain grâce à ce style.
Pour célébrer le Mois nationwide de rédaction de mémoires, voici une démystification de certaines des idées fausses les plus répandues sur les mémoires pour vous aider à vous fortifier pendant que vous creusez votre histoire.
Idée fausse n°1 : les mémoires pleurnichent.
J’avais l’habitude de penser que les mémoires étaient un nombrilisme, l’équivalent écrit de la moue et du blâme des autres. J’ai peut-être décidé cela à trigger de la façon dont j’ai été élevé, pensant que j’étais censé « être fort » à tout second. Je croyais que je devais me laisser aller et gérer les difficultés par moi-même. Je craignais qu’il soit faible de s’attarder sur les événements passés, ce dont je pensais que les mémoires parlaient. Mais les mémoires ne sont pas un exercice de pointage du doigt ou d’apitoiement sur soi. Reconsidérer l’histoire que vous vous racontez depuis des années et reconnaître vos propres habitudes et tendances est courageux. Tout comme les relations saines se développent avec honnêteté et responsabilité, les mémoires aussi.
Dans mon entretien Parlons Mémoires avec Kelly McMasters, auteur de La saison du départ : un mémoire en essaisdit-elle : « Souvent, les choses les plus difficiles sont celles sur lesquelles je suis amenée à écrire et à comprendre parce qu’elles sont pleines de questions », et c’est un endroit riche à partir duquel rédiger vos mémoires. La curiosité est la pierre angulaire de la rédaction de mémoires, tout comme la vulnérabilité. Et la vulnérabilité n’est pas un handicap ; c’est une forme de pressure. Il faut du braveness pour voir remark vous avez joué un rôle dans ce qui s’est passé dans votre vie. Comme le dit la mémoriste Abigail Thomas : « Plus vous êtes vulnérable, plus vous devenez fort. »
Le pouvoir d’un mémoire réside dans la capacité d’un mémoriste à se voir clairement, à reconnaître le rôle qu’il a joué dans les événements qu’il a capturés. C’est le contraire de Pauvre de moi ou pourquoi moi ? C’est plutôt un remark ça se fait et quelle est la prochaine étape? Lorsque nous nous rendons compte de la particularité de notre histoire, nous contribuons à parler à l’universel et c’est ce qui nous aide à atteindre les autres. Comme Sara Weiss, directrice de non-fiction chez Ballantine Books, l’a partagé avec moi sur le podcast : « La meilleure partie des mémoires est que c’est une façon d’en apprendre davantage sur le monde et c’est une façon d’en apprendre davantage sur soi-même à travers l’expérience de quelqu’un d’autre. »
Idée fausse n°2 : les mémoires n’ont pas d’intrigue.
L’une des différences les plus frappantes entre l’écriture de mémoires et l’écriture de fiction est peut-être que dans la fiction, l’écrivain a souvent un sens très fort de l’intrigue, même dès les premiers stades de la rédaction de ses manuscrits. Mais dans les mémoires, nous apprenons ce que signifie notre histoire au fur et à mesure que nous y travaillons, découvrant parfois des liens essentiels dans des variations bien ultérieures. Dans les mémoires, plus vous creusez et dépoussiérez les reliques de votre histoire dont vous ne parvenez pas à vous débarrasser, plus vous regardez de près les souvenirs qui s’accumulent, plus vous avez de possibilities de découvrir des éléments qui deviennent les cadres de votre intrigue.
Dans les mémoires, la pressure ressentie par le lecteur ne vient pas seulement de l’motion physique, mais aussi du fait d’être témoin d’un esprit dynamique au travail, de la recherche de sens du mémoriste dans ce qu’il a vécu ainsi que des choix structurels qu’il fait dans ses manuscrits. Paul Lisicky qui m’a rejoint sur le podcast pour parler de son dernier livre Chanson So Wild and Blue : Une vie avec la musique de Joni Mitchella partagé que même lorsqu’il écrit sur lui-même, « J’écris pour le lecteur et je pense que ce paradoxe, cette harmonisation avec le lecteur, m’aide en tant qu’écrivain à être un peu plus vulnérable, à être un peu plus maladroit et incertain, et cela m’aide à exprimer un sentiment de processus sur la web page. »
Inviter les lecteurs à assister à votre voyage de découverte de soi pendant que vous découvrez les modèles de votre comportement et de vos relations contribue à donner l’élan qui fait avancer votre récit. En prenant du temps avec votre matériel et en vous penchant sur des events de votre histoire qui méritent d’être réexaminées, vous découvrirez des facettes que vous n’aviez pas vues auparavant. Cette nouvelle imaginative and prescient contribue à accroître la pressure dans l’œuvre et incite le lecteur à tourner la web page. Les mémoristes peuvent absolument garder l’intrigue à l’esprit lorsqu’ils écrivent, grâce à l’abondance d’outils disponibles. La sélection des scènes, la chronologie, la voix réfléchie et la construction contribuent à renforcer l’arc narratif et à imprégner le manuscrit de manière vitale.
Idée fausse n°3 : le monde n’a pas besoin de nos mémoires.
Face aux innombrables difficultés que connaît notre monde, il est facile de remettre en query la décision d’ajouter notre voix au chœur. Mais plus nous faisons de la place en nous-mêmes, plus nous avons de place. Lorsqu’un enfant est blessé, nous prenons soin de lui. Nous ne les repoussons pas et ne leur disons pas que d’autres enfants ont des problèmes pires. Cela ne ferait que leur apprendre à ne pas avoir d’empathie pour les autres ou pour eux-mêmes.
Il n’y a pas de limite à la compassion dans le monde, il y a de la place pour nous tous et les lecteurs de littérature se soucient des gens. Ils sont intéressés par leur expérience. Les écrivains leur font vivre cette expérience. « Les mémoires ne sont pas seulement un style significatif », déclare Brooke Warner, mémoriste et fondatrice de She Writes Press. « Je pense que c’est un style qui sauve des vies. Je pense que c’est un style qui change la tradition. »
Les gens peuvent lire l’histoire d’un mémoriste et voir qu’ils ne sont pas seuls, ou ressentir un appel à l’motion, à prêter consideration et à chercher un sens en eux-mêmes, à essayer de mieux comprendre les personnes dont ils sont proches. Comme Camille Dungy, auteur de Sol : l’histoire du jardin d’une mère noire a partagé dans ma dialog avec elle : « Chaque fois que je dis vrai sur un facet quelconque de qui je suis et de la façon dont j’évolue dans le monde, j’ai de meilleures possibilities d’établir une connexion avec quelqu’un qui m’honore en prenant le temps de prendre mon livre. »
Écrire des mémoires n’est pas une compétition pour l’histoire la pire ou la plus triste. Les mémoristes sont chargés d’examiner leur vie pour trouver un modèle et parvenir à une sorte de compréhension, et non pour blesser les autres mémorialistes. Les gens lisent des mémoires pour avoir un aperçu d’un esprit au travail, très dur dans la plupart des cas, essayant de reconstituer ce qui s’est passé pendant une période donnée et pourquoi le mémoriste y pense encore maintenant. C’est celui d’un mémoriste réponse ce qu’ils ont vécu est intéressant. Face à des difficultés dans leur vie, pourquoi une personne s’en va-t-elle tandis qu’une autre s’enterre ? Pourquoi une personne se blâme-t-elle elle-même et une autre personne blâme-t-elle les autres ? C’est la perspicacité distinctive du mémoriste qui crée le level de vue et la voix qui rendent les mémoires captivants.
Personne d’autre que vous ne sait ce que c’est que d’être vous, et personne ne sait ce que c’est d’être vous, de revenir au début pour comprendre ce que vous ne saviez pas alors. C’est pourquoi il n’y a pas deux mémoires identiques, même s’ils parlent tous deux de mères qui partent, de mariages qui se rompent ou des ravages d’une maladie chronique, ou quelle que soit votre histoire. Au mieux, l’écriture de mémoires est un voyage courageux de découverte de soi. Écrire avec vulnérabilité, curiosité et complexité vous responsabilisera et vous transformera et pourra responsabiliser les autres.
Alors craquez, nous avons besoin de votre histoire.
Planche Ronit est un écrivain, enseignant et éditeur dont les travaux ont été publiés dans The Atlantic, Poets & Writers, The Rumpus, Hippocampus, The Washington Put up, The New York Instances et ailleurs, et a remporté le prix Better of the Web, Finest Microfiction et plusieurs nominations au Pushcart Prize. Kirkus Opinions appelle ses mémoires Quand elle revient« Un récit familial intime, intuitif et riche en émotions qui trouve l’espoir dans la réconciliation ». Son recueil de nouvelles La maison est un lieu inventé a remporté le prix Eludia de Hidden River Arts et les Web page Turner Awards for Fiction 2023. Ronit enseigne la rédaction de mémoires lors de conférences et de programmes d’écriture au pays et à l’étranger et accueille le podcast et sous-pile Parlons mémoire présentant des entretiens avec des mémoristes sur leur processus d’écriture et leur vie créative.
