L’article d’aujourd’hui est rédigé par l’auteur et le coach littéraire Susanne Dunlap.
Il existe de nombreuses façons de créer une dynamique dans une histoire : en superposant des questions sans réponse qui créent du suspense, par exemple. Ou construire une trajectoire de trigger à effet solide de scène en scène, et faire avancer inexorablement vos protagonistes dans leurs arcs de personnages through motion> réaction> décision> conséquence.
Mais il y a un autre élément artisanal qui amplifie cet élan, non pas en poussant l’histoire le lengthy de son arc établi plus rapidement, mais en frustrant cette development d’une manière qui agit comme le passage soudain en marche arrière d’une voiture à grande vitesse.
Cet élément artisanal est complication.
Les issues sont des factors d’intrigue sous stéroïdes.
Ils peuvent survenir à différents moments du récit, mais lorsqu’ils sont introduits, le résultat est de plonger le déroulement de l’histoire dans un chaos momentané. Une bonne complication pourrait complètement changer la path de l’motion, ou forcer les protagonistes à prendre des décisions désastreuses, ou encore mettre l’impediment le plus extrême sur le chemin du voyage de votre protagoniste vers l’obtention de ce qu’il veut.
Un exemple: Un gentleman à Moscou par Amor Towles
Dans le roman magistral d’Amor Towles (maintenant adapté en une merveilleuse série télévisée mettant en vedette Ewan MacGregor), Le comte russe Rostov, ancien régime, est condamné à l’assignation à résidence permanente à l’hôtel Métropole, contraint de quitter sa suite de luxe pour s’installer dans une seule chambre mansardée exiguë. Dès le début, nous sommes intrigués.
La scenario crée également un courant sous-jacent fixed de menace et de suspense, automobile Rostov s’oppose manifestement à l’évolution de la société communiste. Tout au lengthy du parcours, il se passe des événements qui créent des difficultés et font avancer l’intrigue : la rencontre avec la petite fille précoce Nina ; la liaison avec l’élégante actrice Anna; coacher le responsable du parti, Osip, sur les manières occidentales ; rencontrer son ami d’enfance.
Mais la complication, ce qui bouleverse tout le reste, survient lorsque l’adulte Nina amène sa fille Sophia à Rostov et lui demande de s’occuper d’elle pendant qu’elle half en Sibérie à la recherche de son mari emprisonné. Cela se produit alors que Rostov s’est installé dans une vie modifiée, mais pas désagréable, en tant que maître d’hôtel dans le restaurant stylish de l’hôtel, et s’est taillé une cachette quelque peu luxueuse dans les greniers, meublée avec des objets récupérés dans la réserve de l’hôtel.
Nous avons été bercés par l’impression qu’il se dirige peut-être vers un second où il sera libéré de son assignation à résidence, parce qu’il est devenu utile au régime d’une certaine manière.
Et puis BOUM !
Remark ce level complexe de l’intrigue a-t-il réussi à provoquer un choc – tout en semblant toujours inévitable ? Remark pouvons-nous accepter qu’un comte russe célibataire d’âge moyen vivant dans des quartiers restreints soit disposé et succesful de s’occuper d’une fillette de 8 ans ? Nous y étions préparés.
1. L’amitié de Rostov avec Nina lorsqu’elle était petite. Même si elle n’était pas sous sa responsabilité, son sens du jeu, son ouverture d’esprit et son consideration envers un enfant solitaire montraient qu’il avait le tempérament et la capacité d’aimer.
2. L’activisme et la naïveté de Nina. Nous ne pouvons nous empêcher de pressentir que quelque selected est imminent qui détruira sa croyance dans le nouveau système et la soumettra à une justice arbitraire. Il est également clair que l’affection de Rostov pour elle ne faiblit jamais, mais à sa manière mondaine, il s’inquiète pour son avenir.
3. Les relations et l’affection de Rostov avec les subalternes de l’hôtel. Son acceptation sans réserve d’une place jusqu’à présent en deçà de celle dont il jouissait avant la révolution, sa gentillesse et sa considération envers le personnel de l’hôtel, y compris ceux qui se sont mariés et ont eu des enfants pendant son mandat là-bas, signifient qu’il dispose d’un réseau de soutien dans endroit pour l’aider à traverser cette évolution choquante.
4. L’agrandissement secret de ses locaux d’habitation pour englober deux pièces. Même si l’une d’elles reste la chambre commune, le fait que bien avant l’arrivée de Sophia, il ait effectivement aménagé un espace dans sa vie est un fil d’Ariane subtil mais significatif.
Towles a-t-il considéré ce level comme une complication lorsqu’il a écrit le manuscrit ? Probablement pas. Mais ceux d’entre nous qui ont du mal avec une histoire et qui n’arrivent pas à comprendre pourquoi elle tombe à plat ou s’arrête au milieu, peuvent apprendre en analysant de grands romans et en en tirant des leçons à appliquer à notre propre écriture, que ce soit ou non. l’auteur était conscient de la manière dont son travail était né.
Issues et voyage du héros – ou Sauvez le chat
Les partisans de ces formules et d’autres formules narratives reconnaîtront que le principe de complication correspond peut-être à certains rythmes. Le second « tout est perdu », par exemple. Mais les issues ne sont pas nécessairement liées à un endroit spécifique de votre récit. Il n’est même pas nécessaire qu’ils soient entièrement négatifs. Ils peuvent être introduits de manière stratégique pour allumer un pétard dans ce qui begin à ressembler à une motion prévisible à tout second de votre construction en trois actes, si c’est ce que vous utilisez.
En d’autres termes, une complication ne doit pas nécessairement être le rythme lui-même, mais cela peut être la façon dont vous vous montrez à la hauteur de ce rythme.
Les issues peuvent être utilisées efficacement dans tous les genres
Les thrillers prospèrent grâce à la complication. Les drames familiaux torturés ou tout ce qui ressemble à un feuilleton sont également un terrain fertile pour des issues supplémentaires. Mais il y a une mise en garde : trop de issues, trop de grands revers, peuvent secouer un lecteur jusqu’à ce qu’il en devienne insensible. Ce qui finalement va à l’encontre de l’objet du dispositif et transforme le drame en mélodrame.
Un autre exemple: Vénétie par Georgette Heyer
Même une douce et douce romance historique peut bénéficier de issues stratégiquement placées. Voici remark Heyer en utilise un avec un superbe effet dans l’une de ses plus belles romances de la Régence :
Venetia, une femme de race douce mais indépendante d’esprit, gère la succession de son frère, parce que leurs mother and father sont morts et qu’il est parti combattre dans les guerres napoléoniennes. Waterloo est terminé et le frère, Sir Conway, pourrait en théorie rentrer à la maison, mais il ne le fait pas. De plus, nous apprenons d’emblée qu’il est extrêmement peu communicatif sur ses projets, n’ayant jamais été un grand écrivain de lettres.
Les circonstances et les informations amènent le lecteur à s’attendre à ce que cet événement se produise et crée des issues dans la vie de Venetia et de son jeune frère. Mais c’est une romance, et Venetia se retrouve amoureuse du débauché d’à côté, une relation tout à fait inappropriée, même si leurs tempéraments, leur sens de l’humour et leur mind sont parfaitement assortis. Nous soupçonnons que lorsque le frère apparaîtra, il n’aimera pas ça.
Un peu moins de la moitié du livre, Venetia arrive chez elle après avoir fait des programs en ville pour voir un autocar en practice d’être déchargé à la porte d’entrée. En tant que lecteurs, nous pensons : « Ah ! C’est Conway qui rentre à la maison ! Je me demande ce qui va arriver?”
Mais… ce n’est pas Conway. Il s’agit de sa femme enceinte (dont personne ne connaissait l’existence, automobile on nous a déjà dit qu’il évitait à tout prix d’écrire des lettres) et de sa mère horrible et dominatrice. Cette dame begin à bouleverser tout le monde dans la maison et à envoyer Venetia au râteau d’une manière qui envoie des signaux de hazard à ses voisins conservateurs. Cette complication propulse l’motion dans une autre path et met le reste du drame sur ses oreilles.
Génial, honnêtement. Soit dit en passant, Conway ne monte jamais sur la web page. Mais sa réticence à communiquer sur une scenario difficile (le MIL a été essentiellement expulsé du siège) rend tout à fait crédible le fait qu’il aurait renvoyé sa femme et le MIL chez eux sans avertissement.
Pensez à compliquer votre histoire.
Même si vous avez un plan bien pensé (si c’est ce qui fonctionne pour vous) et que votre intrigue avance bien, voyez s’il y a des endroits où pousser quelque selected un peu plus loin ou introduire quelque selected d’inattendu pourrait faire avancer ou déplacer l’motion, surprenez un peu votre lecteur et faites passer le tout au niveau supérieur. Et puis, revenez en arrière et assurez-vous que cela ne vient pas de nulle half.
En plus d’être quelque selected qui pourrait améliorer votre histoire, c’est vraiment très amusant de faire bouger les choses pour votre protagoniste de cette façon !
Susanne Dunlap est l’auteur primé de plus d’une douzaine de romans historiques, ainsi que coach de livres certifié Writer Accelerator dans les domaines de la fiction et de la non-fiction. Son amour de l’histoire a commencé dans le milieu universitaire avec un doctorat en histoire de la musique obtenu à Yale. Aujourd’hui, elle vit, entraîne et écrit dans la belle ville de Biddeford, dans le Maine.
