Le put up d’aujourd’hui est par rédacteur et coach de livre Heather Garbo.
Remark démarrez-vous une histoire? Je ne veux pas dire votre première phrase, mais plutôt remark l’histoire commence-t-elle à prendre forme dans votre esprit? Quel est votre level d’entrée d’histoire?
Je trouve que les écrivains approchent des histoires de l’un des trois factors d’entrée: l’intrigue, le caractère ou la scenario.
Un écrivain peut être très clair sur ce qu’ils veulent se produire dans la prémisse (level d’entrée de l’intrigue) ou ils peuvent clairement comprendre qui est son protagoniste (level d’entrée de personnage) ou ils peuvent vouloir explorer un événement, un lieu ou des circonstances particulier (level d’entrée de la scenario).
Votre level d’entrée est généralement l’endroit où vous avez le plus de clarté de votre histoire. Mais tant d’écrivains hésitent avec les prochaines étapes, ce qui permet un processus de révision plus douloureux plus tard. Cependant, si vous identifiez le level d’entrée de votre histoire, vous pouvez éviter certains des fake pas du manuscrit les plus courants.
Level d’entrée n ° 1: tracé
Si vous abordez votre histoire avec une orientation, vous connaissez peut-être le balayage complet de l’histoire ou du moins la forme générale. Vous connaissez probablement l’incident d’incitation qui démarre l’histoire et où vous voulez que l’histoire se termine et peut-être que certains des factors forts de l’intrigue. Vous pourriez même avoir des idées sur le personnage principal, mais si on vous pose des questions sur votre histoire à ce stade, vous parlez probablement de l’intrigue.
Cela pourrait ressembler à ceci:
Samantha devient de façon inattendue dans la soixantaine et, sans famille proche, décide d’ouvrir sa maison pour louer des chambres aux étudiants universitaires. Elle s’intègre rapidement dans leur vie. Lorsque l’une des jeunes femmes ne rentre pas chez elle comme prévu et que la police n’est pas intéressée à aider, elle et les autres se regroupent ensemble pour essayer de la trouver.
Vous pouvez voir remark, bien que l’écrivain ait une idée de qui est le personnage principal, il n’a pas beaucoup plongé dans le développement du personnage. Leur se concentre sur ce qui se passe dans l’histoire. Et il n’y a rien de mal à cela tant qu’ils ne négligent pas le développement des personnages avant de commencer à écrire. S’ils le font, nous pourrions voir des problèmes manuscrits tels que:
- Aucune clarté sur l’arc de transformation du personnage principal, qui peut conduire à une fin insatisfaisante
- Manquer le contexte émotionnel et l’intériorité du personnage principal sur la web page, ce qui peut conduire le lecteur ne comprenant pas pleinement ce qui se déroule ou ne se connectant pas avec le personnage principal, ne se sentant pas ainsi engagés dans l’histoire.
Étapes suivantes: Les histoires qui sont lourdes sur l’intrigue peuvent ignorer le voyage émotionnel de leur protagoniste. Nous arrivons à la fin de ces histoires et, bien qu’ils aient pu être divertissants, nous avons du mal à être investi émotionnellement dans les personnages. Mais si vous vous expliquez qui est votre personnage avant de commencer à écrire, vous pouvez obtenir l’intrigue interne – l’arc transformationnel du protagoniste – sur la web page également.
Voici remark vous faites cela:
- Avant de commencer à écrire, apprenez à connaître votre protagoniste pour les comprendre et les choix qu’ils font. Explorez ces questions:
- Quelle est la imaginative and prescient du monde actuelle de votre protagoniste? Ont-ils une croyance erronée? D’où dans leur trame de fond cela est-il originaire? Remark cela change-t-il d’ici la fin de l’histoire?
- Quel est leur besoin externe, la selected qui les fait avancer dans leur récit?
- Quel est leur besoin interne, la selected dont ils ont besoin pour apprendre à réaliser leur arc transformateur?
- Quels sont les conflits externes et internes?
- Qu’est-ce que le protagoniste est à perdre (c’est-à-dire des enjeux)?
- Laissez ces réponses vous guider vers la découverte du contexte émotionnel de vos factors clés de l’intrigue:
- Remark le protagoniste donne-t-il un sens aux événements de déroulement?
- Que signifient ces événements pour eux?
Lorsque vous rédigez vos scènes, assurez-vous d’utiliser ces réponses pour obtenir l’intériorité émotionnelle de votre protagoniste sur la web page afin que le lecteur comprenne ce que les événements de l’intrigue en cours de déroulement signifient pour eux.
Level d’entrée # 2: personnage
Parfois, ce n’est pas une intrigue, mais un personnage qui nous tape au figuré sur l’épaule. Si un personnage principal prend clairement forme dans votre esprit, mais que vous ne savez pas encore quoi en faire, vous approchez de votre histoire à partir d’un level d’entrée de personnage.
Cela pourrait ressembler:
- «Je veux écrire sur une femme qui discover vraiment sa sexualité pour la première fois à 55 ans.»
- «Je veux écrire sur un père de 30 ans qui ne rencontre pas son propre père avant la première année de la vie de sa fille.»
- « Je veux écrire sur une femme qui a toujours été timide mais qui est poussée à trouver sa propre drive dans la quarantaine quand un être cher est en hazard. »
Dans chacun de ces factors d’entrée, l’écrivain begin à considérer qui est le personnage principal et d’où ils viennent (c’est-à-dire la trame de fond). Peut-être qu’ils ont même exploré une croyance erronée ou savent ce que devrait être leur arc transformationnel. Mais ils ne savent pas encore ce qui se passe dans l’histoire pour pousser ce personnage à travers leur transformation.
Dans l’histoire, les factors de l’intrigue sont la façon dont nous testons notre personnage principal. Si vous avez un level d’entrée de personnage, vous n’avez probablement pas encore déterminé remark vous allez mettre votre personnage principal à l’épreuve. Encore une fois, ce n’est pas un problème mais plutôt un indice sur ce à quoi travailler suivant – le développement de la parcelle!
Si vous sautez dans l’écriture sans accorder beaucoup de considération, nous avons tendance à voir des problèmes manuscrits comme ceux-ci:
- Commencer l’histoire trop tôt ou trop tard
- Decrease Narrative Drive où les choses se produisent dans l’intrigue mais les événements ne se sentent pas très connectés
Étapes suivantes: Avec un level d’entrée de personnage, vous devez avoir une clarté totale sur qui est ce personnage afin que vous puissiez rédiger l’ensemble actual d’événements qui les repoussera de leur vie de statu quo.
Dans son livre La fabrication d’une histoire, La professeure et auteur de l’écriture créative de l’Université de Stanford Alice Laplante conseille aux écrivains de considérer: «Que puis-je faire À mon personnage pour perturber ou se déplacer ou le stress ou l’étirer d’une manière ou d’une autre? Si vous connaissez bien votre personnage, vous pouvez créer les circonstances qui pousseront le plus efficacement ce personnage hors de leur zone de confort et dans la nouvelle aventure qui les obligera à grandir.
Les questions à explorer comprennent:
- Quel est votre personnage principal le plus peur? Remark pouvez-vous les forcer à rester dans cette peur?
- Quelle est leur imaginative and prescient du monde et leur croyance erronée?
- Qu’est-ce qui ferait changer un personnage comme celui-ci?
Level d’entrée # 3: scenario
Cela begin souvent par un écrivain décidant qu’ils aimeraient écrire sur un événement particulier, un lieu ou même des circonstances telles qu’une sous-culture. À première vue, cela peut sembler un level d’entrée de l’intrigue, mais ce n’est pas le cas. Vous êtes plus inclined de commencer par réfléchir à un événement à grande échelle ou à un ensemble de circonstances plutôt qu’à la plus petite histoire qui se déroulera. C’est une approche macro plutôt que la micro-approche. Nous le voyons souvent avec une fiction historique ou si un écrivain veut explorer un problème social.
Cela peut ressembler à quelque selected:
- «Je veux écrire sur le ballet soviétique pendant la guerre froide.»
- «Je veux écrire sur l’université d’Oxford la première année que les femmes ont été admises.»
- «Je veux écrire sur le royaume des terres heureuses, le royaume communal mis en place par des personnes réduites en esclavage en Caroline du Nord.»
(Bien que je n’ai aucune idée des factors de départ de ces auteurs, ces exemples sont tous inspirés des livres récents: Maya et Natasha par Elyse Durham, Les huit par Joanna Miller, et Bonne terre par Dolen Perkins-Valdez.)
Et, oui, je dirai à nouveau: ce n’est pas un problème. Mais si vous ne prenez pas les prochaines étapes, vous rencontrerez probablement des problèmes de révision délicats tels que:
- Ne pas faire de l’histoire humaine à l’échelle. Un level d’entrée avec une vue si grande peut être plus difficile à étendre pour créer une histoire intrigante et engageante. En d’autres termes, remark pouvez-vous rendre cette scenario plus grande significative pour ce personnage particulier?
- L’un des problèmes ci-dessus répertoriés sous level d’entrée ou level d’entrée de caractère de l’intrigue
Étapes suivantes: Avec un level d’entrée de scenario, vous devez trouver le micro dans la macro. Quelle est la plus petite histoire personnelle ici? Je recommande de commencer avec votre personnage principal.
Explorez d’abord les questions:
- Quels sorts de personnages pourrions-nous trouver au cœur de cet événement ou de cette scenario particulière?
- Qui aurait le plus besoin de changer dans cette scenario ou ce réglage?
- Qui est un personnage sur lequel je suis le plus attiré? (Parce que vous devez d’abord être intéressé si vous espérez intriguer un lecteur!)
Comme pour le level d’entrée de l’intrigue, considérez ensuite ces questions pour faire avancer le développement de votre personnage:
- Quelle est la imaginative and prescient du monde actuelle de votre protagoniste?
- Ont-ils une croyance erronée? D’où dans leur trame de fond cela est-il originaire? Remark cela change-t-il d’ici la fin de l’histoire?
- Quel est leur besoin externe, la selected qui les fait avancer dans leur récit?
- Quel est leur besoin interne, la selected dont ils ont besoin pour apprendre à réaliser leur arc transformateur?
- Quels sont les conflits externes et internes?
- Qu’est-ce que le protagoniste est à perdre (c’est-à-dire des enjeux)?
Comme pour le level d’entrée des personnages, explorez la série d’événements qui pourraient façonner ce caractère:
- Quel est votre personnage principal le plus peur?
- Remark pouvez-vous les forcer à rester dans cette peur?
- Quelle est leur imaginative and prescient du monde et leur croyance erronée?
- Qu’est-ce qui ferait changer un personnage comme celui-ci?
Enfin, laissez toutes ces réponses vous guider vers la découverte du contexte émotionnel de vos factors clés de l’intrigue:
- Remark le protagoniste donne-t-il un sens aux événements de déroulement?
- Que signifient ces événements pour eux?
En tant qu’entraîneur de livre, je crois tous Les écrivains bénéficient de la planification des histoires fondamentales. Mais cela n’a pas besoin d’être étendu et cela ne signifie pas décrire chaque level de l’intrigue. Même si vous vous identifiez en tant que complot de l’histoire du pantalon et évitez, vous pouvez gagner en clarté en utilisant votre level d’entrée d’histoire pour considérer ce que vous pourriez négliger avant de vous éloigner de votre écriture. Et, si vous avez déjà commencé à écrire, il peut toujours être utile de faire une pause et de considérer où vous avez commencé, remark cela apparaît dans votre histoire et ce que vous pourriez manquer. Une petite considération supplémentaire sur le front-end peut vous faire sauver un processus de révision cauchemardesque plus tard.
Utilisez-vous l’un de ces factors d’entrée d’histoire ou un level de départ différent? Mes observations sont basées sur mes expériences de travail avec des écrivains, et j’aimerais certainement entendre parler d’autres approches de l’histoire et remark cela a fonctionné pour vous!
Heather Garbo est un auteur accélérateur de coach de livre certifié et rédacteur en chef qui travaille avec des écrivains de fiction féminine (re) découvrant leurs voix d’écriture dans la quarantaine ou plus tard. Heather a le expertise pour aider les écrivains à traduire leurs grandes idées sur la web page, à voir la ligne par la ligne dans un récit en fuite et à aider les écrivains à gérer le syndrome d’imposter. Elle a près de trois décennies en tant que professionnelle des communications et est l’ancienne directrice d’une petite presse régionale. Elle est un membre actif de la Girls’s Fiction Writers Affiliation (WFWA) et coprésidente des WFWA Rising Star Awards 2025. Après 25 ans à Denver, elle a récemment déménagé en Caroline du Nord avec sa famille pour embrasser un model de vie plus lent. En savoir plus sur www.garbobookcoaching.com Ou suivez-la à Écrivez votre prochain chapitre sur Sublack.
