Le publish d’aujourd’hui est par écrivain, rédacteur et coach de livres Karmen H. Špiljak.
L’écriture de fiction dans une autre langue peut sembler easy. Techniquement, vous utilisez les mêmes outils que dans votre langue maternelle, donc changer la langue ne devrait pas se sentir différent, disons, passer de la peinture avec de l’acrylique à la peinture avec de l’huile. C’est du moins ce que je m’attendais il y a quinze ans, lorsque j’ai commencé à écrire en anglais.
Ce que j’ai appris, c’est qu’il s’agit beaucoup moins des outils et plus du peintre. Je m’attendais pleinement à quelques défis et hoquets, mais je n’ai pas imaginé que l’écriture d’histoires dans une autre langue serait différente. Ma voix d’écriture semblait différente aussi. Je me suis collé parce que l’anglais est devenu ma langue quotidienne après avoir quitté la Slovénie. Je voulais gagner ma vie en tant qu’écrivain et écrire en anglais signifiait atteindre plus de gens.
Plus tard, j’ai appris que la pratique de l’écriture dans une langue non native est connue sous le nom d’exophonie. Les linguistes français discutent de la littérature exophonique depuis près de cinquante ans, tandis que «l’exophonie» est utilisée dans des études littéraires et culturelles allemandes depuis 2007. Le terme a fait l’anglais, mais c’est loin d’être répandu. En fait, mon vérificateur orthographique proceed de suggérer que le mot est une erreur.
L’écriture dans une langue non native n’a pas de nouveau, cependant. Les écrivains exophoniques comprennent des noms établis comme Elif Shafak, Khaled Hosseini, le lauréat du prix Pulitzer Jhumpa Lahiri, le poète Nilofar Shidmehr et des noms de ménages comme Milan Kundera, Fernando Pessoa et Joseph Conrad.
Il existe différentes raisons pour lesquelles les auteurs décident de changer leur langue d’écriture. L’auteur hongrois Ágota Kristóf a écrit Le cahier en français parce qu’elle avait migré en Suisse. Samuel Beckett a adopté le français pour changer son model d’écriture et tailler les embellissements de sa langue maternelle. Yiyun Li écrit en anglais afin qu’elle puisse se distancier de son passé douloureux, tandis que beaucoup d’autres veulent simplement atteindre un public plus massive.
Les écrivains exophoniques doivent maîtriser la langue et trouver une manière authentique de s’exprimer dans un cadre différent. Parfois, cela signifie abandonner certaines habitudes, expressions et buildings, d’autres fois, il s’agit de naviguer dans les facets culturels sans compromettre sa vérité.
La maîtrise du langage continu, j’ai appris, est une bénédiction déguisée. Il vous invite à rester curieux de la langue. Vous devenez également plus conscient de vos choix et délibérez-vous sur l’identification et la surmonter vos lacunes. Voici quelques éléments qui vous aideront à soulager la transition.
1. Ajustez l’état d’esprit.
Cela pourrait prendre quelques battements avant que la qualité de votre écriture dans une langue étrangère ne ressemble à celle dans votre langue maternelle, donc gérer les attentes est essentielle. Donnez-vous la permission d’écrire mal, sachant que cette part est une étape nécessaire vers le progrès.
Évitez la tentation de comparer votre prose à celle des écrivains qui sont plus bas sur le chemin. Leurs ressources et circonstances sont probablement différentes des vôtres. Vous ne pouvez faire une comparaison équitable que si vous lancez votre ancienne écriture par rapport à vos nouvelles pièces.
2. Désactiver la traduction interne.
Pour faire passer votre écriture au niveau supérieur, désactivez la traduction interne et commencez à penser dans votre langue d’écriture. Cela peut sembler weird et contre-intuitif, mais cela fera une différence large. Si vous élaborez des phrases dans votre langue maternelle et les traduisez sur la web page, il y a de fortes possibilities que vous reproduisiez la syntaxe et le model de votre langue maternelle. Vous pouvez, par exemple, favoriser des phrases composées ou une prose baroque automobile c’est le model d’écriture prédominant dans votre langue maternelle.
Parfois, votre perspective distinctive enrichira la langue et lui donnera une nouvelle sensation. D’autres fois, cela étouffera votre prose et vous fera de la confusion. En Slovène, par exemple, je pourrais dire qu’un vent glacé se rasent, mais en anglais, j’écrirai que le vent ressemblait à un rasoir contre ma peau. Il y a une ligne superb entre l’autorité et l’authenticité. Chaque écrivain exophonique doit trouver son propre équilibre.
3. Maître la langue.
Les écrivains exophoniques ont tendance à avoir une solide compréhension de leur langue d’écriture. Les outils d’édition tels que la prestation d’aide, grammaire et autocrite peuvent aider à améliorer la grammaire et l’orthographe, repérer toutes les virgules désobéissantes ou les modificateurs pendants et suggérer d’autres améliorations. Bien que ces outils ne remplacent pas un éditeur, ils peuvent vous aider à perfectionner vos compétences d’édition.
L’écriture de fiction, cependant, nécessite d’explorer la langue au-delà de la grammaire, de la sémantique pour s’inscrire, l’intonation, les euphémismes et d’autres détails de la langue parlée et écrite. La meilleure façon d’apprendre est de vous immerger: lire, regarder et écouter beaucoup. Cela améliorera votre sentiment de syntaxe, augmentera votre vocabulaire et fera progresser vos compétences de dialogue.
Je lis rarement sans stylo et je collectionne des mots inconnus et intéressants dans un cahier dédié. Un bon dictionnaire et un thésaurus sont inestimables, mais soyez conscient de la façon dont vous les utilisez. Des mots inhabituels ou rares se distinguent. Si vous en utilisez trop, ils détourneront l’consideration du lecteur de votre histoire.
4. Évoluer.
Avant de s’engager dans un roman complet, il est bon de vous essayer à une fiction courte. L’écriture de nouvelles est loin d’être facile et est livrée avec une courbe d’apprentissage abrupte. Vous affinerez vos compétences de narration, développerez votre voix dans une autre langue et renforcerez votre confiance. Sans oublier qu’il est beaucoup plus facile de réviser une histoire de cinq mille mots qu’un roman de cent mille.
5. Identifiez vos tics d’écriture.
Chaque écrivain a une phrase, une expression ou un moyen de démarrer et de mettre fin à une phrase. Vous ne remarquez peut-être pas ces tics à moins que vous ne lisez votre travail à haute voix ou que vous ne demandiez des commentaires. Un bon éditeur ou un outil d’édition peut aider à identifier vos tics et à les éliminer. Des logiciels d’écriture comme Scrivener suggest des statistiques sur des mots utilisés fréquemment (sur).
6. Faites un contrôle de qualité.
Demandez aux intervenants natifs des commentaires pour identifier toutes les pièces où les choses ne sont pas claires ou l’écriture est désactivée. Si vous pouvez embaucher un éditeur, encore mieux. L’auteur exophonique Emma Sterner-Radely a écrit franchement sur la confusion de ses éditeurs sur faire quelque selected de ses orteils. En suédois, l’expression décrit tout ce que vous avez pour faire quelque selected, mais cela ne se traduit pas bien en anglais.
Après avoir révisé votre histoire, lisez votre travail à haute voix ou utilisez une utility qui la lira pour vous. Marquez toutes les events où les mots ne glissent pas facilement de la langue et les révisent.
7. Voyez-vous d’amitié avec vos erreurs.
Acceptez que faire des erreurs fait partie de l’apprentissage. Même un processus d’édition approfondi peut entraîner quelques oublis. Si une erreur se glisse avant de l’attraper, soyez gentil avec vous-même. Prenez-le avec une pincée d’humour. L’auteur croate Lidija Hilje, par exemple, a transformé son glissement en un article de weblog amusant sur les implications plus larges de la torréfaction du mauvais oiseau: Ils mangent les paons, les gens qui y vivent.
Dans l’ensemble, j’ai trouvé que mon expérience exophonique était enrichissante. Je compte sur l’édition de copies et je lutte parfois encore pour trouver les bons mots, mais j’ai également perfectionné mon model et je suis devenu créatif avec l’utilisation de la langue. Assez drôle, ces jours-ci, je rêve même en anglais.
Karmen H. Špiljak est un écrivain slovène-belgien de suspense, d’horreur et de fiction spéculative et l’auteur des collections de mystères culinaires primées, Ajouter le cyanure au goût et Passer le cyanure. Elle vit à Belgrade et travaille en tant que rédactrice en développement et coach de livres pour la fiction, aidant les écrivains de style à artisanner des histoires axées sur les personnages. Elle parle sept langues, mais ses chats refusent de comprendre l’un d’eux. En savoir plus sur son écriture sur karmenspiljak.com Et son livre entraîneur sur StoryLlegiance.com.
