Le nouveau roman de Haruki Murakami, « La ville et ses murs incertains« , est aussi un retour à des œuvres antérieures : une nouvelle qu’il a publiée au Japon, en 1980, alors qu’il avait trente et un ans, et le roman « Le pays des merveilles dur et la fin du monde», publié cinq ans plus tard, qui était, en partie, une tentative de repenser cette nouvelle. Dans les premiers jours du Covid pandémie, estimant qu’après quarante années supplémentaires d’écriture de fiction, il avait enfin la dextérité et le temps de revenir à cette idée : une ville fortifiée où les horloges n’ont pas d’aiguilles, les gens ont banni leurs ombres et un homme travaille dans une bibliothèque « lisant » de vieux rêves – Murakami s’est lancé dans un portrait plus giant à la fois de ce monde surréaliste, presque mythique, et du soi-disant monde réel. Le résultat est un récit plein de rebondissements, avec une fin qui nous laisse volontairement avec des questions à considérer, parmi lesquelles : quel est le monde réel et lequel est le royaume de l’ombre ? Qu’est-ce qu’un paysage physique et lequel est psychologique ? Combien de vies une personne mène-t-elle ? Quelle peut être la puissance de l’creativeness ?
Nous avons discuté de « La ville et ses murs incertains » et d’autres sujets, par courrier électronique, en octobre. Les réponses de Murakami, qui, comme le roman, ont été traduites du japonais par Philip Gabriel, ont été légèrement modifiées pour plus de clarté.
Salut Haruki. Félicitations pour votre nouveau roman, « La ville et ses murs incertains », qui, comme vous l’écrivez dans la postface, a commencé en 1980 sous la forme d’une nouvelle publiée dans un journal littéraire japonais. Qu’est-ce qui a inspiré la nouvelle originale ?
C’était il y a longtemps et je ne m’en souviens pas vraiment, mais le monde qui y est décrit constitue probablement pour moi une sorte de paysage sturdy et essentiel. Je pense que j’avais alors la conviction que c’était un monde que je j’ai dû écrire sur. Le problème, c’est qu’à l’époque, je n’avais pas les compétences rédactionnelles dont j’avais besoin pour lui rendre justice.
Après avoir publié la nouvelle, vous n’en êtes pas satisfait et vous n’avez pas autorisé qu’elle soit publiée sous forme de livre ou traduite dans d’autres langues. Qu’est-ce qui vous a donné envie d’y revenir quarante ans plus tard ?
Je n’étais pas satisfait de la nouvelle originale que j’ai écrite. Et ça insatisfaction coincé dans ma gorge comme une petite arête de poisson, une sorte de bout libre pour moi en tant qu’écrivain. D’une manière ou d’une autre, je voulais ressusciter ce monde sous une forme plus frappante – c’était mon désir de longue date.
Pendant ce temps, cependant, j’étais occupé avec toutes sortes d’autres projets que je voulais faire et je n’arrivais pas à commencer à le réécrire. Et une quarantaine d’années se sont écoulées (en un clin d’œil, semble-t-il). J’ai soixante-dix ans maintenant et j’ai pensé que j’avais vraiment besoin de me lancer dans cette réécriture de la nouvelle, automotive il ne me restait peut-être plus beaucoup de temps. J’avais aussi un sentiment fort et personnel de vouloir assumer ma responsabilité de romancier.
Certains éléments de « La ville et ses murs incertains » sont également apparus dans votre roman « Le pays des merveilles dur et la fin du monde ». Ce livre était-il une première tentative de réécriture de la nouvelle originale ?
Exactement. Ce roman était ma première tentative de réécriture. « Le Pays des merveilles dur et la fin du monde » a été une œuvre remarquable en ce qui concerne ma carrière d’écrivain, et de nombreux lecteurs disent que c’est leur préféré de mes livres, mais quand j’y repense maintenant, j’ai l’impression que le second était venu. qu’il était alors trop tôt pour réécrire la nouvelle précédente. J’étais encore jeune et ma place de narrateur avait tendance à être un peu impulsive. Au fil des années, j’ai compris que je voulais en faire une histoire plus calme, plus tranquille.
Dans « La ville et ses murs incertains », il y a deux espaces dans lesquels le narrateur passe du temps : un que nous appellerions le monde réel et un autre endroit, une ville où personne n’a d’ombre, où les licornes prosperous et où les murs de la ville muter afin de garder les gens à l’intérieur. Nous pouvons avoir des explications métaphoriques pour la ville : elle pourrait être une incarnation de l’creativeness du narrateur ou une sorte de vide entre le monde corporel et le monde des esprits ; il se pourrait que nous existions tous aux deux endroits, sans le savoir, et ainsi de suite. Avez-vous, en tant que créateur, une idée précise sur l’identité de la ville et ce qu’elle représente ?
La ville entourée de murs était également une métaphore du confinement pandémique mondial. Remark est-il potential qu’un isolement extrême et des sentiments chaleureux d’empathie cohabitent ? C’est devenu l’un des thèmes majeurs de ce roman.
Dans le livre, le narrateur entend parler pour la première fois de cet autre endroit, à l’âge de dix-sept ans, par la fille dont il est amoureux. Elle a le sentiment que son « vrai » moi est là et que la fille que le narrateur connaît n’est qu’une ombre. Mais la vie que le narrateur mène finalement dans la ville fortifiée semble bien plus une vie d’ombre – grise, immuable, faiblement éclairée. Pourquoi les ombres habiteraient-elles le « monde réel » et les personnes auxquelles elles appartiennent habiteraient-elles un espace sombre en dehors du temps ?
Où est notre vrais moi exister? Où est leur sens ? Quel style d’endroit est le monde réelde toute façon? Avons-nous le choix là-bas ? Ce sont des questions fondamentales et des thèmes majeurs de mes romans.
« La ville et ses murs incertains » touche à sa fin, mais, comme dans une grande partie de votre œuvre, ses mystères fondamentaux ne sont ni résolus ni expliqués. Aimez-vous laisser le lecteur avec des questions ?
Fondamentalement, je pense qu’un roman exceptionnel visera toujours à présenter des questions convaincantes, mais pas à donner une conclusion claire et facile à suivre. J’aimerais que mes lecteurs aient quelque selected à méditer après avoir terminé mes livres. Pour leur faire réfléchir, par exemple : quelles fins seraient possibles ici ? Je laisse des indices dans chaque histoire afin de laisser réfléchir les lecteurs. Ce que j’aimerais, c’est qu’ils reprennent ces indices et que chacun arrive à sa propre fin distinctive. D’innombrables lecteurs m’ont écrit pour me dire que j’ai aimé relire le même livre tant de fois. En tant qu’auteur, rien ne pourrait me plaire davantage.
Si vous, comme votre narrateur, deviez décider dans lequel des deux mondes vous souhaiteriez rester – le monde plus vaste que nous connaissons tous, ou la ville située entre ces hauts murs – quel serait votre choix ?
Cette query elle-même est le thème le plus necessary de ce roman. Lequel choisiriez-vous ? Et avons-nous vraiment le choix pour commencer ?
Il existe des histoires classiques sur les ombres qui se séparent de leurs humains d’origine. Dans « Hans Christian Andersen »L’Ombre», l’ombre d’un homme se sépare de lui, puis l’asservit et finit par le tuer. Avez-vous été inspiré par d’autres récits ?
J’ai lu pour la première fois « L’Ombre » de Hans Christian Andersen seulement après avoir écrit la nouvelle originale, ce n’est donc pas ce qui m’a inspiré, même si c’est une histoire fascinante. L’œuvre que j’aime personnellement et qui traite des ombres et des sosies est « William Wilson » d’Edgar Allan Poe.
Est-ce que le fait de revenir sur une œuvre que vous avez écrite il y a plus de quarante ans vous a fait voir à quel level vous avez changé en tant qu’écrivain depuis lors ? Pensez-vous que vous avez changé ?
J’ai beaucoup changé en tant qu’écrivain au cours de ces quarante dernières années. Quand j’étais jeune, j’avais souvent envie d’écrire sur quelque selected pour me rendre compte, malheureusement, que je n’étais pas assez compétent pour le faire. Cependant, au fur et à mesure que j’ai acquis plus d’expérience, j’ai beaucoup appris, et avec mes compétences actuelles en tant qu’écrivain, je sens que je peux gérer presque tout ce que je veux écrire. Et bien sûr, cela me rend très heureux en tant qu’écrivain.
Ai-je aussi beaucoup changé en tant que personne ? C’est une query difficile, et plus j’y réfléchis, moins je peux répondre de manière concluante. La réécriture de cet ouvrage m’a certainement amené à réfléchir plus profondément à cette query.
Vous avez récemment traduit Truman Capote en japonais. Pensez-vous que la traduction que vous faites a un effet sur votre propre écriture ?
Bien sûr. Le travail de traduction m’a appris beaucoup de choses en tant qu’écrivain. La traduction est lecture extrêmement attentiveet constitue une formation utile pour vous aider à affiner votre propre fashion d’écriture. Il est également necessary et significatif d’essayer de se mettre à la place de quelqu’un d’autre. Et continuer à montrer du respect à tant d’écrivains exceptionnels.
Y a-t-il des domaines dans lesquels vous aimeriez encore changer ?
Il n’y a rien de particulier qui me fait penser, Ce c’est ce que j’aimerais changer. Il est probablement préférable que ces changements se produisent d’eux-mêmes au second où j’écris. Je suppose qu’on pourrait dire l’inverse et dire que la raison pour laquelle je proceed à écrire des romans, sans m’en lasser, est de stimuler ces changements en moi pour qu’ils se produisent naturellement.
Les dernières années ont été marquées par des guerres à travers le monde : entre la Russie et l’Ukraine, entre Israël et le Hamas et le Hezbollah, les guerres civiles au Yémen, au Soudan, au Myanmar. Il y a actuellement plus de conflits armés qu’il n’y en a eu depuis la Seconde Guerre mondiale. Est-ce que cela affecte votre approche de l’écriture d’une manière ou d’une autre ? Ressentez-vous le besoin d’aborder les conflits mondiaux à travers la fiction ?
J’ai l’impression que la pandémie a été un tournant et que le monde est désormais en retrait, entraîné dans le passé. Je pourrais même aller jusqu’à suggérer que cela devient de plus en plus médiévaux. Le mondialisme est en pleine fuite, les médias sociaux, autrefois si prometteurs, étant désormais dans une deadlock. L’picture d’une ville entourée de hauts murs peut refléter cette scenario, des choses bloquées et obstruées.
Peut-être qu’à notre époque, des histoires plus anciennes révèlent une sorte de résonance inattendue. J’ai vraiment bon espoir quant à cette possibilité.
Travaillez-vous sur un nouveau livre ?
Je garde mes projets secrets and techniques. ♦
