Le message d’aujourd’hui est celui d’un contributeur régulier Susan De Freitas (@manzanitafire), auteur, éditeur et coach littéraire primé. Le jeudi 31 octobre, elle suggest une masterclass gratuite sur l’intrigue, Les os de la selected : la vérité sur l’intrigue (et les problèmes d’intrigue les plus courants auxquels les écrivains sont confrontés).
J’ai dit ailleurs sur ce weblog que les problèmes d’intrigue sont la principale raison pour laquelle les gens viennent me voir – et à des gens comme moi – pour obtenir de l’aide dans leur travail créatif.
Et j’ai partagé dans le même message que la plupart du temps, ces problèmes ne sont pas du tout des problèmes d’intrigue. Ce sont des problèmes avec l’arc de personnage.
Cela dit, parfois le problème est vraiment est l’intrigue. C’est-à-dire que parfois le problème d’un roman réside en réalité dans ce qui se passe dans l’histoire, l’ordre dans lequel cela se passe et le déroulement de l’histoire. chemin que ça arrive.
Et pour les vrais problèmes de cette nature, il existe de vraies options. Les options que j’ai vues des auteurs appliquer lors de la révision produisent des changements qui semblent tout simplement magiques.
Vous avez du mal avec l’intrigue de votre travail en cours actuel ? Peut-être qu’une de ces options éprouvées fera l’affaire pour vous.
1. Raccourcir les délais
Certains romans doivent simplement être de grandes épopées tentaculaires qui se déroulent sur une longue période de temps, peut-être même sur plusieurs générations. Mais la plupart des histoires ? Ne le faites pas.
Si vous avez un roman qui semble lent par endroits, un roman qui raconte une longue période de la vie du protagoniste, ou un roman qui raconte toute une période historique… mon meilleur conseil serait le suivant : voyez s’il existe un moyen de le faire. resserrer les délais dans l’ensemble.
Parce que lorsque vous resserrez le délai, ces sections lentes disparaissent souvent comme par magie. Je crois que cela est dû en partie au fait que lorsque des événements se produisent à des intervalles rapprochés dans le temps, vous obtenez un sentiment plus fort de trigger à effet, même si un événement n’est-ce pas menant directement au suivant. Par exemple, peut-être que votre protagoniste est toujours en colère à trigger de sa dialog avec l’antagoniste la veille lorsqu’il parle à son amour plus tard dans la journée. Si une semaine s’écoulait entre ces interactions, on n’aurait pas l’impression qu’il y ait un lien entre elles.
Mais lorsque vous resserrez le délai, cette deuxième interplay peut donner l’impression d’être investie de beaucoup plus de pressure, en raison des effets émotionnels résiduels de la première.
Pour un roman qui raconte une longue période de la vie du protagoniste, vous êtes presque assuré de renforcer le sens de la narration si vous vous concentrez sur une période plus courte – par exemple, un second charnière dans la vie du protagoniste, qui sera toujours nous permettent de décrire avec creativeness ce qui se passe pendant cette période plus longue sans avoir à parcourir des centaines de pages.
Même selected pour un roman censé raconter une époque historique plus longue : se concentrer sur un tournant (ou deux ou trois) au cours de cette période plus longue aura presque toujours pour effet de renforcer l’histoire. Les tournants ont beaucoup de pouvoir, dans le sens où ils donnent aux lecteurs l’event de comprendre à la fois la scenario précédente et la nouvelle réalité qui est en prepare de naître.
2. Débarrassez-vous des événements (et des personnages !) qui font le même travail
Si vous avez écrit un roman qui est trop waaaaaaay trop loooong (et vous pouvez le déterminer assez rapidement ici si vous connaissez votre style – et vous devriez le faire !), alors cela peut être difficile à entendre, automobile les gens qui écrivent des romans beaucoup trop longs ont tendance à se sentir plutôt attachés à absolument tout ce qui se passe dans ce roman, et à tout le monde, cela arrive. avec ou à.
Mais croyez-moi quand je vous dis, vous pouvez mettre celui-ci à la banque : s’il y a deux événements différents dans votre roman qui ont tous deux été inclus afin de montrer que votre protagoniste manque de braveness pour prendre place face à l’oppression. , cela renforcera généralement votre histoire si vous supprimez l’un de ces événements (ou même si vous combinez les éléments les plus forts des deux événements en un seul).
Même selected avec les personnages : s’il y a deux personnages dans votre histoire qui sont essentiellement là pour nous montrer que la protagoniste n’a pas tendance à reconnaître que ses amis ne sont pas vraiment ses amis, vous pouvez probablement en couper un sans réel impression. sur le scénario principal.
Et vraiment, cela en soi est un bon check décisif, lorsqu’il s’agit d’événements et de personnages que vous envisagez de couper : si vous pouvez le faire sans avoir à faire une TONNE de révision de l’histoire dans son ensemble, alors c’est juste cela montre que cet événement ou ce personnage ne faisait pas beaucoup de travail pour le roman de toute façon.
3. Ajouter une intrigue secondaire ou une conséquence
D’un autre côté, vous faites peut-être partie de ces personnes qui ont écrit une histoire assez easy dans un style assez easy, que vous comprenez bien – un mystère, par exemple, ou une romance. Et le problème n’est pas tant que votre histoire soit tellement surchargée qu’elle soit trop plate.
Dans des cas comme ceux-ci, le chemin est généralement trop direct entre le protagoniste et son objectif, pour le meilleur ou pour le pire, et pas assez de problems.
Une façon d’obtenir davantage de cela dans votre histoire – et de donner davantage l’impression que votre histoire a le style de profondeur et de densité « d’incident » que nous attendons d’un roman – est d’introduire une intrigue secondaire. L’une de mes mentors, Jennie Nash, présente une intrigue secondaire comme un exemple dans l’histoire où quelqu’un d’autre que le protagoniste décide que c’est leur histoire et begin à poursuivre son propre agenda d’une manière qui complique celui du protagoniste.
Et si vous vous demandez où introduire une telle intrigue secondaire dans votre histoire, puis-je suggérer le level « passage en 2 » de l’histoire, en gros, la fin du premier acte, si vous travaillez avec une construction en trois actes ( ou, un tiers du chemin dans l’histoire, level remaining).
Je suggère cela parce que c’est suffisamment loin dans l’histoire pour que les lecteurs aient appris à connaître certains des personnages du monde du protagoniste (et donc pour comprendre remark leurs agendas pourraient entrer en conflit avec celui du protagoniste) et suffisamment loin dans l’histoire pour que les choses se déroulent. commencez à avancer dans la bonne route pour ce protagoniste (ce qui signifie que c’est le second idéal pour lancer une clé à molette géante dans les engrenages).
Vous pouvez également introduire des problems en examinant les événements déjà présents dans l’histoire et en vous demandant si l’un de ces événements pourrait avoir d’autres conséquences pour le protagoniste, conséquences qui introduisent des problems similaires au cours de sa quête.
4. Commencez plus tôt
j’ai écrit ailleurs sur ce weblog sur la façon de déterminer si vous commencez votre roman au bon endroit – et dans cet article, j’ai partagé le fait que parfois les écrivains (en particulier les écrivains les plus récents) pensent qu’ils doivent commencer par le grand conflit et le feu d’artifice que leur histoire suscite. incident. Ce qui a tendance à paraître plus déroutant pour le lecteur qu’autre selected.
C’est parce que commencer aussi tard dans la chronologie de l’histoire ne nous donne pas l’event de connaître le protagoniste. avant cet événement se produit.
Par exemple : Les extraterrestres atterrissant sur la pelouse d’un propriétaire de banlieue constituent un incident incitatif et une scenario potentiellement intéressante. Mais les extraterrestres atterrissant sur la pelouse d’un propriétaire de banlieue qui se trouve être le style de gars qui déteste tous ceux qui sont différents de lui et des gens avec qui il a grandi – c’est-à-dire un xénophobe – est une histoire.
Si vos lecteurs bêta vous disent qu’il leur a fallu un sure temps pour entrer dans l’histoire, ou qu’ils l’ont aimé mais étaient confus au début, essayez de commencer votre histoire juste un battement ou deux plus tôt, afin de donner à votre lecteur le temps de se familiariser. votre protagoniste et son monde avant que les événements majeurs de l’histoire ne se déclenchent.
5. Créez un véritable level culminant
Je ne saurais vous dire combien de manuscrits j’ai lus et qui n’ont pas de véritable level culminant. Bien sûr, ils pourraient présenter une sorte de dialog vers la fin de l’histoire entre le protagoniste et son ex-père, par exemple, mais cette scène ne semble pas si différente des scènes similaires du début de l’histoire.
De plus, si cette histoire met en scène un conflit central non seulement entre le protagoniste et son père, mais aussi entre le protagoniste et son patron, qui lui rappelle fortement son père dominateur, déraisonnable et humiliant, alors le level culminant de cette histoire devrait également, d’une certaine manière. croiser et résoudre que conflit.
Dans cette histoire hypothétique, peut-être que la résolution du conflit avec le patron a eu lieu à l’origine « hors écran », c’est-à-dire qu’elle a été rendue by way of un résumé et non une scène, et puis il y a eu cette résolution avec le père dans une scène dramatique qui se déroule le le lit de mort du père.
Une model plus forte du level culminant de ce roman pourrait être une model composée de deux events (toutes deux dramatisées by way of une scène) : premièrement, le protagoniste tient tête au patron dominateur au travail, est licencié mais ne le regrette pas ; et puis deuxièmement, cette interplay lui donne le braveness, en partie, de dire la vérité à son père sur leur relation et de le dénoncer sur tous les torts qu’il a causés au fil des ans – et peut-être que le père surprend le protagoniste en faisant essentiellement le à l’opposé de ce que le patron a fait, c’est-à-dire écouter et même reconnaître qu’il peut y avoir une half de vérité dans ce que dit le protagoniste.
Un level culminant dans lequel tous les conflits centraux du roman atteignent un level plus ou moins dramatique – qu’il se déroule dans une seule scène ou dans une série de scènes – est généralement plus satisfaisant à lire qu’un second dans lequel un ou plusieurs de ces conflits les conflits fondamentaux semblent s’éteindre, hors de la web page, comme un feu d’artifice raté.
Et d’une manière générale, pour réellement résoudre ces conflits, vous devez les « pousser » dans la scène, ce qui signifie que vous devez laisser les conversations durer plus longtemps que dans les scènes précédentes, et laisser cette dialog devenir plus profonde, plus tendue et plus intense. /ou des endroits plus vulnérables que dans ces scènes précédentes.
Si vous êtes actuellement aux prises avec l’intrigue de votre travail en cours, j’espère qu’un ou plusieurs de ces hacks d’intrigue les résoudront pour vous. C’est maintenant à votre tour de partager : quel est le problème d’intrigue le plus difficile auquel vous avez été confronté dans l’un de vos romans ? Et quelle a été la resolution à laquelle vous êtes parvenu pour y remédier ?
Be aware de Jeanne : Le jeudi 31 octobre, Susan suggest une masterclass gratuite sur l’intrigue, Les os de la selected : la vérité sur l’intrigue (et les problèmes d’intrigue les plus courants auxquels les écrivains sont confrontés).
